回旋曲与主题变奏 – 免费课程

两种曲式，两种不同的乐趣。回旋曲玩的是“回归”的乐趣：一个叠句一次又一次地回来，中间隔着形成对比的插部。主题与变奏玩的是“变形”的乐趣：同一个主题不断回来，但每次都被改头换面。无论哪种，你都在培养一项重要的作曲本领：用很少的材料做很多事。

1. 回旋曲：ABACA

回旋曲让叠句（A）与插部（B、C……）交替出现。它无处不在，从库普兰的回旋曲（rondeau）到莫扎特和贝多芬奏鸣曲的末乐章。

A	B	A	C	A（+ 尾声）
叠句，C大调	插部1，G大调	叠句	插部2，a小调或F大调	叠句，结束

好回旋曲的三条规则：

叠句必须一听就能认出：有特点的节奏、好唱的旋律、以正格终止清楚地结束。如果听众两小节内认不出它，回旋曲就不成立。
插部之间、插部与叠句之间都要形成对比：B可以更抒情，C可以更有戏剧性（常用小调）。
每个插部的结尾都要为叠句的回归做准备：半终止（停在属和弦上）制造出对叠句的期待。

2. 主题与变奏

先呈示一个简短、简单的主题，然后把它重复几次，每次改变一个方面。骨架（主要的音和和声）始终可以辨认：正是它把整体串在一起。莫扎特写过十二段以“Ah vous dirai-je, maman”（即《小星星》的旋律）为主题的变奏：主题简单得像儿歌，创意却无穷无尽。

这是我们的4小节主题。记住它的骨干音：C–E–G–E，F–A–G，E–C–D–B，C。

M:4/4
L:1/4
Q:1/4=90
K:C
%%staves {RH LH}
V:RH clef=treble
V:LH clef=bass
[V:RH] "C"C E G E | "F"F A "C/E"G2 | "Am"E C "G"D B, | "C"C4 |]
[V:LH] C,2 C,2 | F,2 E,2 | A,,2 G,,2 | C,4 |]

变奏1：装饰性变奏

用经过音和辅助音填满骨干音之间的空隙。主题仍然在那里，落在强拍上，但现在它用八分音符“流动”起来了。

M:4/4
L:1/8
Q:1/4=90
K:C
%%staves {RH LH}
V:RH clef=treble
V:LH clef=bass
[V:RH] C2 EF G2 FE | FG AB c B G2 | ED CE DC B,D | C6 z2 |]
[V:LH] C,4 C,4 | F,4 E,4 | A,,4 G,,4 | C,8 |]

变奏2：节奏变奏

音不变，节奏换新：附点时值带来进行曲般的性格，左手也开始跳跃。

M:4/4
L:1/8
Q:1/4=100
K:C
%%staves {RH LH}
V:RH clef=treble
V:LH clef=bass
[V:RH] C3 E G3 E | F3 A G4 | E3 C D3 B, | C8 |]
[V:LH] C,2 [E,G,]2 C,2 [E,G,]2 | F,2 [A,C]2 E,2 [G,C]2 | A,,2 [C,E,]2 G,,2 [B,,D,]2 | C,2 [E,G,]2 C,4 |]

变奏3：改变调式

我们转到c小调：只需用三个降号的调号（降E、降A、降B），并在第3小节保留还原B——导音。放慢速度后，同一个主题变得庄严，几乎带着悲剧色彩。这是花力气最少、效果最惊人的变奏。

M:4/4
L:1/4
Q:1/4=60
K:Cm
%%staves {RH LH}
V:RH clef=treble
V:LH clef=bass
[V:RH] "Cm"C E G E | "Fm"F A "Cm/Eb"G2 | "Ab"E C "G"D =B, | "Cm"C4 |]
[V:LH] C,2 C,2 | F,2 E,2 | A,,2 G,,2 | C,4 |]

变奏4：改变织体

主题升高一个八度，左手改用阿尔贝蒂低音（根音–五音–三音–五音）。一下子，你听到的就像一首古典小奏鸣曲。

M:4/4
L:1/8
Q:1/4=110
K:C
%%staves {RH LH}
V:RH clef=treble
V:LH clef=bass
[V:RH] c2 e2 g2 e2 | f2 a2 g4 | e2 c2 d2 B2 | c8 |]
[V:LH] C,G,E,G, C,G,E,G, | F,A,CA, E,G,CG, | A,,E,C,E, G,,D,B,,D, | C,G,E,G, C,4 |]

还有其他手段：性格变奏（3/4拍的圆舞曲、摇篮曲、葬礼进行曲）、复调变奏（主题放在左手，上方加一条新旋律）、和声变奏（音不变，和弦换新）。一组有说服力的变奏通常由简到繁、越来越华丽，接近结尾时安排一段缓慢的小调变奏，最后以一段炫技或凯旋式的变奏收尾。

小贴士：先写下主题的“骨架”（每个强拍一个音，再加上和弦）。每段变奏都只是给这副骨架换一身衣服。如果某段变奏丢了骨架，听众就会跟丢线索。

常见错误：主题太长或太复杂（8到16个简单的小节就够了，莫扎特已经证明了这一点）；变奏一下子改变所有东西（什么都认不出来了）；或者反过来，变奏畏畏缩缩，只改了一个微小的细节。每次都大胆地改变一两个参数。

你的工作坊

在ABC编辑器中写一个C大调的8小节主题（或者用本课的主题并把它扩展）。用正格终止结束。
在纸上写出它的骨架：强拍上的音，以及每小节的和弦。
写三段变奏：一段装饰性的（八分音符），一段小调的（更慢），一段换新伴奏的（阿尔贝蒂低音、圆舞曲或分解和弦）。
用同一个主题做叠句，搭一首小小的ABACA回旋曲：写一个G大调的插部B和一个a小调的插部C，各8小节，都以半终止结束。
完整地听一遍：叠句每次回来时，到第二小节你都能认出它吗？你能用一句话描述每段变奏的“个性”吗？