二段式与三段式（ABA）
· 曲式：搭建一首乐曲 · 第3级 · 15分钟
你现在已经会写8小节的乐句了。但一首乐曲不只是一个乐句：它是一段旅程。你离开家（主音），走向远方，再回到家。曲式就是这段旅程的地图。最古老、也最有用的两张地图是二段式（两个部分，A和B）和三段式（A、B，然后再回到A）。巴赫、莫扎特、舒曼的数百首小步舞曲、舞曲和儿童小品都是这样构成的：掌握这两种结构，你就已经能写出完整的乐曲了。
1. 二段式：去而复返
在经典的二段式中，乐曲分成两半，每一半都反复一次：
| 部分 | 发生了什么 | 结尾终止 |
|---|---|---|
| A（反复） | 乐思先在主调上呈示，然后滑向一个近关系调 | 落在属调（C大调中为G），或关系大调（小调乐曲中） |
| B（反复） | 从近关系调出发，稍作游历，然后回家 | 主调上的正格终止 |
秘诀在于A部分的结尾：它不在家里结束。它落在属调上，常常带一个变化音（C大调中的升F），让你感觉“到了别的地方”。这种不平衡带来了对B部分的需要，B部分再把一切带回起点。
下面是一首C大调的8小节二段式小曲。听听第4小节的升F：A部分在G大调上结束。B部分从G出发，一步步回到C。
M:4/4
L:1/4
Q:1/4=96
K:C
%%staves {RH LH}
V:RH clef=treble
V:LH clef=bass
[V:RH] |: E G c G | F A d B | c B A G | ^F A G2 :| |: B d G B | c A F A | G E D F | E2 C2 :|
[V:LH] |: C,2 E,2 | F,2 G,2 | E,2 C,2 | D,2 G,,2 :| |: G,,2 G,2 | F,2 F,2 | G,2 G,,2 | C,2 C,,2 :|
还要注意，B部分很像A部分（同样稳定的四分音符，同样类型的分解和弦）：它没有改变性格，改变的是和声的方向。这正是巴洛克二段式的典型特点：一种情绪，两段旅程。
想在真实的乐曲中听到它，就弹一弹或听一听《安娜·玛格达莱娜·巴赫曲集》中的G大调小步舞曲：两个反复的半段，后半段先走到D大调和e小调，再回到G。
2. 回旋二段式（rounded binary）
一种非常优雅的变体：在B部分结尾，A的开头又回来了，但这一次在主调上结束。结构变成 A ‖ B + A'：你得到了重新认出主题的乐趣，乐曲却没有变长。海顿和莫扎特的许多小步舞曲都采用这种结构，它也是通往三段式的天然桥梁。
3. 三段式：ABA，对比被框在中间
三段式的运作方式不同。在这里，乐曲的核心是对比：B段真正改变了性格（换一个调、换一种织体，有时换一个速度），而A段在开头和结尾把它框住。
| 段落 | 调 | 性格 | 常见长度 |
|---|---|---|---|
| A | C大调 | 主要主题，完整，以正格终止结束 | 8到16小节 |
| B | a小调、F大调或G大调 | 对比：换调式、换音区、换伴奏 | 8到16小节 |
| A（或A'） | C大调 | 再现，有时缩短或加装饰，后接简短的尾声 | 8到16小节 |
舒曼的《少年曲集》Op. 68 中的许多乐曲、肖邦的圆舞曲和夜曲都采用这种结构。它的力量在于心理：当A在截然不同的B之后回来时，听众会真切地松一口气，像是“回到了家”。
下面是一个可能的B段，所属乐曲的A段在C大调、轻快、用四分音符。我们转到a小调，右手用长时值歌唱，左手铺开八分音符：除了乐曲的精神，一切都变了。这一段结束在带升G的E大三和弦上（半终止），呼唤着再现。
M:4/4
L:1/8
Q:1/4=72
K:Am
%%staves {RH LH}
V:RH clef=treble
V:LH clef=bass
[V:RH] "Am"e4 d2 c2 | "Dm"d4 A4 | "F"c4 B2 A2 | "E"^G8 |]
[V:LH] A,,E,A,C ECA,E, | D,A,DF AFDA, | F,,C,F,A, cA,F,C, | E,,B,,E,^G, B,^G,E,B,, |]
4. 二段式还是三段式：怎么选？
- 你有一个乐思，想带它进行一次和声旅行：用二段式。
- 你有两个性格相反的乐思：用三段式，把第二个放在中间。
- 你拿不定主意：回旋二段式兼具两者的优点。