パルティメント：与えられたバスの上で即興する

忘れられがちですが、バッハ、ヘンデル、モーツァルト、ベートーヴェンは、まず即興演奏家として有名でした。18世紀ナポリの音楽院では、学生たちはパルティメントで即興を学びました。シンプルなバスの線（ときに数字付き）で、その上に和音を、次にメロディーを、そして曲全体を作り上げなければなりませんでした。和声と鍵盤と創意をひとつに結びつけるこの方法は、今また大きく注目されています。

1. オクターヴの規則

順次進行で上がったり下がったりするバスに、どう和音をつければよいでしょう？ナポリの巨匠たちは、音階の各音度に標準の和音を決めました。オクターヴの規則です。ハ長調の上行形：

数字はバスの上の音程を表します：5/3＝基本形の三和音、6/3＝第1転回形、6/4/3と6/5/3＝七の和音の転回形。1度と5度は安定した和音を担い、ほかは「経過的な」和音です。

M:4/4
L:1/4
Q:1/4=72
K:C
%%staves {RH LH}
V:RH clef=treble
V:LH clef=bass
[V:RH] [EGc]2 [FGB]2 | [EGc]2 [Acd]2 | [GBd]2 [Acf]2 | [Gdf]2 [Gce]2 |]
[V:LH] C,2 D,2 | E,2 F,2 | G,2 A,2 | B,2 C2 |]

2. 骨組みからメロディーへ：ディミニューション

和音が決まったら、上声を装飾します。これがディミニューションです。長い音を、そのまわりをめぐるいくつかの短い音に置き換えます：アルペジオ、経過音、刺繍音。まずは「骨組み」の上声をつけた、8小節のメヌエットのバスです：

M:3/4
L:1/8
Q:1/4=108
K:C
%%staves {RH LH}
V:RH clef=treble
V:LH clef=bass
[V:RH] e6 | f4 d2 | c4 A2 | B6 | G4 c2 | a2 f2 B2 | d6 | c6 |]
[V:LH] C,4 E,2 | F,4 G,2 | A,4 F,2 | G,6 | E,4 C,2 | F,2 D,2 G,2 | G,4 G,,2 | C,6 |]

次に、同じバスに、ディミニューションした（装飾した）上声をつけたものです：

M:3/4
L:1/8
Q:1/4=108
K:C
%%staves {RH LH}
V:RH clef=treble
V:LH clef=bass
[V:RH] e2 g e c2 | f2 a f d2 | c2 e c A2 | B2 d c B A | G2 c e g2 | a2 f2 B2 | e2 d2 B2 | c6 |]
[V:LH] C,4 E,2 | F,4 G,2 | A,4 F,2 | G,6 | E,4 C,2 | F,2 D,2 G,2 | G,4 G,,2 | C,6 |]

骨組みの各音は、強拍に（またはほぼ強拍に）残っています。ほかの音は、和音のアルペジオ（1〜3小節）か経過音（4小節）です。7小節目では、ソのバスの上のミが終止の4六の和音を思わせ、レ、そしてシへと解決します。

3. 覚えておきたいディミニューションの型

• アルペジオ：和音の音を好きな順番で。
• 経過音：2つの和音の音を順次進行でつなぎます。
• 刺繍音：隣の音へ行って戻ります（ミ-ファ-ミ）。
• 倚音：拍の上の和音外音が、そのあと解決します（とても表情豊かで、ギャラント様式の典型です）。
• 反復進行：上がる、または下がるバスの各音度で、同じ型を繰り返します。

練習：はじめての即興メヌエット

雰囲気とテンポのためにC のバラード・トラックをスタートするか、メトロノームを4分音符＝100にしてひとりで弾きましょう。

1. バスだけ。メヌエットのバスを何度か弾き、骨組みの音を歌います。
2. 骨組み。両手で、骨組みのバージョンを弾きます。次に自分の骨組みを作ります：1小節に和音の音を1つ（か2つ）、できるだけ順次進行で。
3. 型を1つ。8小節、型を1つだけ使って骨組みを装飾します（たとえばアルペジオだけ）。
4. 組み合わせる。アルペジオ、経過音、刺繍音。7〜8小節は決まった終止のままにします。
5. 形式。8小節を2回弾きます：1回目はシンプルなディミニューション、2回目はより華やかに。メヌエットの形ができました（変奏つきの繰り返しで！）。