Scale rare: maggiore armonica, ungherese, ottatonica… – corso gratuito di teoria musicale

Oltre alla scala maggiore, alle scale minori e ai modi, esiste un vasto repertorio di scale che compositori e improvvisatori usano per colori particolari. Ecco le più utili per un pianista avanzato.

Maggiore armonica

Una scala maggiore con il VI grado abbassato: Do Re Mi Fa Sol La♭ Si Do. Fornisce l'accordo minore di IV grado (Fa-La♭-Do) e un accordo di settima diminuita sulla sensibile in tonalità maggiore: un colore molto romantico (Brahms, Grieg, Fauré).

M:4/4
L:1/4
Q:1/4=90
K:C
C D E F | G _A B c |]

Frigio dominante («spagnolo»)

Il 5° modo della minore armonica: Mi Fa Sol♯ La Si Do Re Mi (1 ♭2 3 4 5 ♭6 ♭7). Flamenco, klezmer (dove si chiama freygish), musica mediorientale.

M:4/4
L:1/4
Q:1/4=90
K:C
E F ^G A | B c d e |]

Minore ungherese (zigana)

La minore armonica con una quarta aumentata: La Si Do Re♯ Mi Fa Sol♯ La. Due seconde aumentate le danno un colore molto espressivo, che Liszt usa nelle sue Rapsodie ungheresi.

M:4/4
L:1/4
Q:1/4=90
K:C
A B c ^d | e f ^g a |]

Doppia armonica («bizantina»)

1 ♭2 3 4 5 ♭6 7: Do Re♭ Mi Fa Sol La♭ Si Do. Due seconde aumentate simmetriche; associata alla musica araba e al maqam hijaz kar.

M:4/4
L:1/4
Q:1/4=90
K:C
C _D E F | G _A B c |]

Ottatonica (diminuita)

Otto note che alternano semitono e tono: Do Re♭ Mi♭ Mi Fa♯ Sol La Si♭ (Do). Essendo simmetrica, esiste in sole tre trasposizioni. Rimskij-Korsakov, Stravinskij (Petruška), Bartók e Messiaen (il suo «modo 2 a trasposizione limitata») la usano moltissimo; nel jazz colora gli accordi di settima di dominante con ♭9 (la versione tono-semitono si adatta agli accordi diminuiti).

M:4/4
L:1/8
Q:1/4=80
K:C
C_D_E=E ^FGA_B | c8 |]

Hirajoshi (giapponese)

Una scala pentatonica con semitoni: La Si Do Mi Fa (1 2 ♭3 5 ♭6). Evoca all'istante il koto giapponese.

M:4/4
L:1/4
Q:1/4=80
K:C
A B c e | f a2 z |]

I modi di Messiaen: Olivier Messiaen ha catalogato sette «modi a trasposizione limitata», scale simmetriche che ricadono su se stesse dopo poche trasposizioni (la scala esatonale è il suo modo 1, l'ottatonica il suo modo 2). La loro simmetria crea una sensazione di «immobilità» e di eternità, centrale nella sua musica sacra.

Come assimilarle: non imparare queste scale come elenchi: suonale sopra un bordone (mano sinistra su tonica + quinta, pedale abbassato), trova le note che creano il colore (le seconde aumentate, il ♭2) e inventa brevi motivi. La base «andalusa» del sito è ideale per il frigio dominante.

Con moderazione: queste scale sono spezie. Usate di continuo diventano presto un cliché «esotico»; inserite al momento giusto in un contesto tonale, fanno un effetto sorprendente.