Scegliere gli accordi sotto una melodia – corso gratuito di

Hai scritto una melodia, canta da sola… e ora vorresti sentirla vestita. Armonizzare significa scegliere, per ogni momento della melodia, l'accordo che la sostiene. Buona notizia: con soli tre accordi — i gradi I, IV e V — puoi armonizzare la grande maggioranza delle melodie semplici in maggiore. Questa lezione ti dà un metodo passo dopo passo, quello che i compositori usano da Bach ai cantautori di oggi.

1. I tre pilastri: I, IV e V

In Do maggiore, i tre accordi principali sono C (Do–Mi–Sol, I grado), F (Fa–La–Do, IV grado) e G (Sol–Si–Re, V grado, spesso arricchito in G7 con un Fa). Insieme contengono tutte le note della scala. Guarda questa tabella: per ogni nota della melodia, ti dice quali accordi la contengono.

Nota della melodia	Accordi che la contengono
Do	I (C), IV (F)
Re	V (G)
Mi	I (C)
Fa	IV (F), V7 (G7)
Sol	I (C), V (G)
La	IV (F)
Si	V (G)

Questa tabella è la tua bussola. Quando una nota appartiene a due accordi (Do, Sol, Fa), lì hai una vera scelta da compositore — ed è lì che nasce il colore.

2. La regola d'oro: note dell'accordo sui tempi forti

Non si armonizza ogni nota. Guarda prima i tempi forti (movimenti 1 e 3 in 4/4): sono quelli che «portano» l'armonia. Le note sui tempi deboli possono essere estranee all'accordo, purché si muovano per grado: sono note di passaggio o note di volta. Ecco una melodia di quattro battute armonizzata con un accordo per battuta.

M:4/4
L:1/4
Q:1/4=88
K:C
%%staves {RH LH}
V:RH clef=treble
V:LH clef=bass
[V:RH] "C"E2 D C | "F"A2 c A | "G"d2 B G | "C"c4 |]
[V:LH] [C,E,G,]4 | [F,A,C]4 | [G,B,D]4 | [C,E,G,]4 |]

Battuta 1: Mi (movimento 1) e Do (movimento 3) appartengono a Do maggiore; il Re sul movimento 2 è una nota di passaggio. Battuta 2: La e Do appartengono a F. Battuta 3: Re e Sol sono in G. Battuta 4: si torna a C, la frase è chiusa.

3. Note estranee all'accordo: niente panico

Una melodia scorrevole contiene inevitabilmente note che non sono nell'accordo. Finché stanno su un tempo debole e collegano per grado due note dell'accordo, l'orecchio le accetta e anzi le apprezza: sono loro a creare il movimento.

M:4/4
L:1/8
Q:1/4=80
K:C
%%staves {RH LH}
V:RH clef=treble
V:LH clef=bass
[V:RH] "C"c2 BA G2 E2 | "F"F2 GA c2 A2 | "G"B2 cd B2 G2 | "C"c6 z2 |]
[V:LH] [C,E,G,]8 | [F,A,C]8 | [G,B,D]8 | [C,E,G,]8 |]

Battuta 1: Si e La collegano Do a Sol — note di passaggio. Battuta 2: Sol collega Fa a La. Battuta 3: Do collega Si a Re. Vedi il principio: una nota estranea è «di passaggio», non si «siede» mai.

4. Una nota, più colori

La nota Mi appartiene a Do maggiore (è la sua terza), a la minore (la sua quinta) e a mi minore (la sua fondamentale). Ascolta come la stessa melodia cambia emozione a seconda dell'accordo: luminosa su Do, malinconica su la minore, sospesa su mi minore.

M:4/4
L:1/4
Q:1/4=72
K:C
%%staves {RH LH}
V:RH clef=treble
V:LH clef=bass
[V:RH] "C"E4 | "Am"E4 | "Em"E4 | "C"E4 |]
[V:LH] [C,E,G,]4 | [A,,C,E,]4 | [E,G,B,]4 | [C,E,G,]4 |]

Ricordalo: armonizzare non significa trovare la risposta giusta, ma scegliere una luce. Gli accordi secondari (ii = re minore, iii = mi minore, vi = la minore) sostituiscono spesso I, IV o V per una sfumatura in più: il vi sostituisce il I, il ii sostituisce il IV.

5. Il metodo in cinque tappe

Individua la tonalità e la nota finale (di solito la tonica).
Cerchia le note dei tempi forti in ogni battuta.
Elenca gli accordi possibili per ciascuna usando la tabella.
Parti dalla fine: l'ultima battuta è quasi sempre I, quella prima quasi sempre V. Fissa prima questi due accordi.
Completa il resto, privilegiando la varietà e un movimento naturale (I → IV → V → I è la spina dorsale).

Trucco da compositore: canta la melodia suonando con la mano sinistra solo la nota di basso di ogni accordo (Do, Fa o Sol). Se il basso «suona giusto» contro la melodia, lo farà anche l'accordo completo. È il modo più rapido per verificare un'armonizzazione.

Errori frequenti: cambiare accordo a ogni nota (diventa spezzettato e confuso); scegliere su un tempo forte un accordo che contiene una nota a un semitono dalla melodia (un Fa nella melodia contro un accordo di Do maggiore, per esempio); dimenticare di concludere con V → I, il che lascia la frase in sospeso quando non lo volevi.

Il tuo laboratorio

Apri il piano roll e scrivi (o riprendi) una melodia di 8 battute in Do maggiore, in minime e semiminime.
Su carta, annota le note dei movimenti 1 e 3 di ogni battuta, poi gli accordi possibili (I, IV o V) secondo la tabella.
Fissa prima la fine: battuta 7 = G (V), battuta 8 = C (I). Poi completa le battute da 1 a 6.
Scrivi l'accompagnamento in accordi pieni (semibrevi) alla mano sinistra, tra C2 e C4. Ascolta.
Sostituisci un accordo di C con la minore (vi) e un accordo di F con re minore (ii): confronta le due versioni e tieni quella che preferisci.
Autoverifica: su ogni tempo forte, la nota della melodia fa parte dell'accordo? La tua frase finisce con V → I?