Napolitana, sextas aumentadas, mediantes cromáticas
Teoría musical · Armonía tonal · Nivel 6 · 18 min
Tres colores armónicos menos frecuentes que marcan toda la diferencia en Mozart, Beethoven, Schubert, Chopin… y en la música de cine. Todos se basan en el cromatismo.
1. La sexta napolitana (N6 o ♭II6)
Es el acorde mayor construido sobre el 2.º grado rebajado, casi siempre en primera inversión. En Do menor: Re♭ mayor (Re♭–Fa–La♭), con Fa en el bajo. Funciona como predominante y lleva a V. El Re♭ baja a Si♮ (la sensible), a veces pasando por Do: un movimiento de tercera disminuida muy expresivo.
M:4/4
L:1/4
%%staves {RH LH}
V:RH clef=treble
V:LH clef=bass
K:Cm
[V:RH] "Cm"[EGc]2 "Db/F"[FA_d]2 | "G7"[FG=B]2 "Cm"[EGc]2 |]
[V:LH] "_i"C,2 "_N6"F,2 | "_V7"G,,2 "_i"C,2 |]
Se oye en el primer movimiento de la Sonata «Claro de luna» de Beethoven y en innumerables piezas en menor: es el sonido del patetismo.
2. Los acordes de sexta aumentada
Se construyen sobre una sexta aumentada entre el 6.º grado rebajado en el bajo (La♭ en Do) y el 4.º grado elevado (Fa♯). Las dos notas se separan cada una un semitono hasta la octava sobre la dominante, Sol. Hay tres tipos, con «nacionalidades» puramente convencionales:
| Nombre | Notas (hacia Sol) | Comentario |
|---|---|---|
| Italiana (It+6) | La♭ – Do – Fa♯ | tres notas, la más ligera |
| Francesa (Fr+6) | La♭ – Do – Re – Fa♯ | un tritono adicional, color «de tonos enteros» |
| Alemana (Ger+6) | La♭ – Do – Mi♭ – Fa♯ | suena exactamente como La♭7 |
M:4/4
L:1/4
%%staves {RH LH}
V:RH clef=treble
V:LH clef=bass
K:Cm
[V:RH] "^It+6"[c^f]2 [=Bg]2 | "^Ger+6"[c_e^f]2 [ceg]2 | [=Bdg]2 [ceg]2 |]
[V:LH] _A,,2 G,,2 | _A,,2 G,,2 | G,,2 C,2 |]
Compás 1: sexta italiana → V. Compases 2-3: sexta alemana → seis-cuatro cadencial → V → i (pasar por el 6/4 evita las quintas paralelas La♭–Mi♭ → Sol–Re).
La sexta alemana suena como una séptima de dominante (La♭7): ese es su parentesco secreto con la sustitución tritonal del jazz (La♭7 → Sol).
3. Las mediantes cromáticas
Dos acordes del mismo tipo (dos acordes mayores, por ejemplo) cuyas fundamentales están a distancia de tercera y que comparten una sola nota común: Do → Mi, Do → La♭, Do → La, Do → Mi♭. No tienen ninguna relación funcional y, sin embargo, el enlace produce un efecto mágico, luminoso o inquietante. Schubert, Liszt y Wagner las adoraban; la música de cine las ha convertido en su sello (el espacio, lo maravilloso).
M:4/4
L:1/4
%%staves {RH LH}
V:RH clef=treble
V:LH clef=bass
K:C
[V:RH] "C"[EGc]2 "E"[E^GB]2 | "C"[EGc]2 "Ab"[_E_Ac]2 | "C"[EGc]4 |]
[V:LH] C,2 E,2 | C,2 _A,,2 | C,4 |]