La modulación

Modular es cambiar de tonalidad durante un tiempo: una nueva tónica se instala, confirmada por una cadencia. Es uno de los grandes recursos dramáticos de la música: partida, viaje, regreso.

Tonalidades vecinas

Las modulaciones más naturales van a las tonalidades vecinas, cuyas armaduras difieren como mucho en una alteración. Para Do mayor: Sol mayor (V), Fa mayor (IV) y sus relativas La menor (vi), Mi menor (iii) y Re menor (ii). En la práctica: las tonalidades cuya tónica es un acorde mayor o menor de la escala de partida.

En la música clásica, la modulación más frecuente es a la dominante en mayor, y a la relativa mayor en menor.

Modulación por acorde pivote

La técnica más suave consiste en encontrar un acorde común a las dos tonalidades y reinterpretarlo. Lam es vi en Do mayor… pero también ii en Sol mayor. Llegamos a Lam en Do y salimos de él en Sol, hacia la dominante Re7 y luego la nueva tónica, Sol.

M:4/4
L:1/4
%%staves {RH LH}
V:RH clef=treble
V:LH clef=bass
K:C
[V:RH] "C"[EGc]2 "F"[FAc]2 | "Am"[EAc]2 "D7"[^FAc]2 | "G"[DGB]4 |]
[V:LH] "_C: I"C,2 "_IV"F,2 | "_vi = ii"A,,2 "_G: V7"D,2 | "_I"G,,4 |]

El Fa♯ de Re7 es la señal: es la nueva sensible. La cadencia perfecta Re7 → Sol confirma la nueva tonalidad.

Otras técnicas

• Modulación directa (de frase): la nueva frase empieza sin más en la nueva tonalidad. El famoso cambio de marcha «de camionero», un tono más arriba cerca del final de las canciones pop, es un ejemplo.
• Modulación por nota común: una sola nota mantenida sirve de bisagra entre dos acordes alejados (una de las favoritas de Schubert).
• Modulación cromática: una voz se desliza un semitono y transforma el acorde.
• Modulación por séptima disminuida: el acorde °7, simétrico, puede reinterpretarse como cuatro acordes de sensible distintos, que llevan a cuatro tonalidades diferentes.