El ii–V–I mayor y las notas guía

Si el jazz tuviera una contraseña, sería ii–V–I («dos-cinco-uno»). En Do: Rem7 – Sol7 – Domaj7. Predominante, dominante, tónica, con un bajo que baja por quintas. Los standards de jazz están tejidos con él: encontrarás ii–V–I en todas las tonalidades, a veces uno por compás. Poder tocarlo al instante en las doce tonalidades es el objetivo número uno de cualquier pianista de jazz.

¿Por qué acordes de séptima?

En el jazz, una tríada sola suena «a medio terminar». La unidad básica es el acorde de séptima (a menudo enriquecido con 9.ª, 11.ª, 13.ª). Cada acorde del ii–V–I tiene su séptima característica: menor en ii, de dominante en V, mayor en I.

Las notas guía

Las dos notas que definen un acorde de séptima son su tercera y su séptima: las notas guía. En un ii–V–I forman dos líneas que apenas se mueven:

• la 7.ª de Rem7 (Do) baja un semitono hasta la 3.ª de Sol7 (Si), que se queda quieta para convertirse en la 7.ª de Domaj7 (Si);
• la 3.ª de Rem7 (Fa) se queda quieta para convertirse en la 7.ª de Sol7 (Fa), que baja a la 3.ª de Domaj7 (Mi).

M:4/4
L:1/4
%%staves {RH LH}
V:RH clef=treble
V:LH clef=bass
K:C
[V:RH] "Dm7"[Fc]4 | "G7"[FB]4 | "Cmaj7"[EB]4 |]
[V:LH] D,4 | G,,4 | C,4 |]

Esta es la columna vertebral de toda la armonía de jazz: con el bajo y estas dos notas ya oyes perfectamente la progresión.

Escalas asociadas

Para improvisar, cada acorde del ii–V–I mayor se asocia a un modo de la escala de Do mayor: dórico sobre Rem7, mixolidio sobre Sol7, jónico sobre Domaj7. ¡Son las mismas siete notas! La diferencia está en las notas que destacas: las notas guía y las notas del acorde en los tiempos fuertes.

M:4/4
L:1/8
Q:1/4=120
K:C
"Dm7"D F A c e d c A | "G7"B d f a g f d B | "Cmaj7"c8 |]

Esta línea arpegia Rem7 hasta la 9.ª y luego Sol7 hasta la 9.ª empezando por la tercera, Si, que se resuelve de forma natural en Do. Tócala con swing: las corcheas por parejas, larga-corta, como en un ritmo de tresillos.