Os pedais e suas indicações – curso grátis de teoria musical

Teoria musical · Expressão: dinâmica, articulação, sinais · Nível 3 · 11 min

Um piano moderno geralmente tem três pedais. Bem usados, eles transformam o som; mal usados, deixam tudo embolado.

O pedal direito: pedal de sustentação

Ele levanta todos os abafadores: as cordas continuam vibrando depois que você solta as teclas, e outras cordas ressoam por simpatia. Ele dá ao piano seu halo, um legato que os dedos sozinhos não conseguem produzir e riqueza nos graves.

Notação tradicional: 𝆮 (Ped.) para abaixar, ✱ para soltar.
Notação moderna: um colchete abaixo da pauta; um entalhe em “V” significa soltar e abaixar de novo imediatamente.
con pedale: com pedal, a critério do intérprete; senza pedale: sem pedal.

M:4/4
L:1/4
Q:1/4=66
K:C
%%staves {RH LH}
V:RH clef=treble
V:LH clef=bass
[V:RH] [EGc]4 | [FAc]4 | [DGB]4 | [EGc]4 |]
[V:LH] "_Ped."C,4 | "_* Ped."F,,4 | "_* Ped."G,,4 | "_* Ped."C,4 |]

Pedal sincopado (legato)

Para ligar acordes sem buraco e sem embolar, a técnica básica é contraintuitiva: troque o pedal logo depois de tocar o novo acorde, e não ao mesmo tempo.

Toque o acorde 1 e depois abaixe o pedal.
Toque o acorde 2: no momento em que ele soa, levante o pedal…
… e abaixe-o de novo em seguida, enquanto os dedos seguram o acorde 2.

O pé faz “sobe-desce” depois da mão. É isso que permite ligar sem misturar as harmonias.

O pedal esquerdo: una corda (pedal suave)

Num piano de cauda, ele desloca o mecanismo para que os martelos batam em apenas uma ou duas cordas em vez de três: o som fica mais suave e muda de cor (mais velado). Notação: una corda (u.c.), cancelado por tre corde (t.c.). Num piano vertical, ele simplesmente aproxima os martelos das cordas.

O pedal do meio: sostenuto

Nos pianos de cauda, ele sustenta apenas as notas já abaixadas no momento em que você o pisa: dá para segurar uma nota grave no baixo enquanto as mãos tocam staccato por cima. Notação: Sost. Ped. Em muitos pianos verticais, o pedal do meio é na verdade uma surdina de estudo.

Escute, não conte: o pedal se ajusta de ouvido. Se o som ficar embaçado, troque com mais frequência, ou use o meio pedal (abaixado até a metade), que abafa só parcialmente. Debussy pedia um pedal muito rico, mas sempre “respirando”.

Erro comum: manter o pedal durante uma mudança de harmonia. Dois acordes diferentes misturados viram uma papa sonora. Regra para começar: nova harmonia = novo pedal.

Um exemplo famoso: Beethoven escreve “senza sordino” (sem abafadores, ou seja, com pedal) no início da Sonata “ao Luar”: ele queria um halo contínuo, que hoje precisa ser adaptado aos nossos pianos, muito mais ressonantes.