Secundaire dominanten – gratis cursus muziektheorie

De dominant zet de tonica zo doeltreffend in de verf dat je hem op elk majeur- of mineurakkoord van de toonsoort kunt toepassen. Een secundaire dominant is het dominantakkoord (V of V7) van een andere trap dan de tonica. Je schrijft het als V/x („vijf van x”).

Symbool	In C-groot	Verraderlijk toevallig teken	Lost op naar
V7/ii	A7 (A C♯ E G)	C♯	Dm
V7/iii	B7 (B D♯ F♯ A)	D♯, F♯	Em
V7/IV	C7 (C E G B♭)	B♭	F
V7/V	D7 (D F♯ A C)	F♯	G
V7/vi	E7 (E G♯ B D)	G♯	Am

Er bestaat geen V/vii°: een verminderd akkoord kan niet als tonica dienen, zelfs niet even.

Tonicalisatie

Even wordt het doelakkoord een kleine tonica: dat heet tonicalisatie. Het is geen modulatie – we verlaten de toonsoort niet echt – maar een spotlicht. Het toevallige teken dat erbij komt, is bijna altijd de leidtoon van het doelakkoord (Fis voor G, Gis voor A…).

M:4/4
L:1/4
%%staves {RH LH}
V:RH clef=treble
V:LH clef=bass
K:C
[V:RH] "C"[EGc]2 "E7"[E^Gd]2 | "Am"[EAc]2 "D7"[^FAc]2 | "G7"[FGB]2 "C"[EGc]2 |]
[V:LH] "_I"C,2 "_V7/vi"E,2 | "_vi"A,,2 "_V7/V"D,2 | "_V7"G,,2 "_I"C,2 |]

Luister hoe elk septiemakkoord naar het volgende „trekt”: Gis stijgt naar A, Fis stijgt naar G, en elke septiem daalt (D → C, C → B).

Dominantketens

E7 – A7 – D7 – G7 – C: elk akkoord is de dominant van het volgende. Deze keten, typisch voor ragtime, traditionele jazz en barbershopharmonie, loopt rond over de kwintencirkel. Tussen twee opeenvolgende dominantseptiemakkoorden daalt de septiem een halve toon en wordt de terts van het volgende akkoord, en de terts daalt een halve toon en wordt de volgende septiem: twee heel elegante dalende chromatische lijnen.

Secundaire leidtoonakkoorden

Op dezelfde manier kun je vii°7/x gebruiken, het verminderd septiemakkoord op de leidtoon van het doelakkoord. Voorbeeld: F♯°7 → G (vii°7/V). Heel gangbaar bij Bach en Beethoven.

Een secundaire dominant herkennen: een toevallig teken dat een noot verhoogt (♯, of ♮ na een ♭) is vaak een secundaire leidtoon. Vraag je af: „van welk akkoord is deze noot de leidtoon?”

Let op de oplossing: een secundaire dominant verwacht zijn „tonica”. A7 gevolgd door F-groot klinkt vreemd (tenzij dat het bedoelde effect is, zoals bij een secundaire bedrieglijke cadens).