ナポリの6度、増6の和音、半音階的中音関係

モーツァルト、ベートーヴェン、シューベルト、ショパン…そして映画音楽で大きな違いを生む、3つの珍しい和声の色彩です。どれも半音階に支えられています。

1. ナポリの6度（N6または♭II6）

第2音を半音下げた音の上に築いた長三和音で、ほとんどいつも第1転回形で使われます。ハ短調ではD♭メジャー（レ♭–ファ–ラ♭）で、バスはファ。プレドミナントとしてはたらき、Vへ進みます。レ♭はシ♮（導音）へ下がり、ときにドを経由します。とても表情豊かな減3度の動きです。

M:4/4
L:1/4
%%staves {RH LH}
V:RH clef=treble
V:LH clef=bass
K:Cm
[V:RH] "Cm"[EGc]2 "Db/F"[FA_d]2 | "G7"[FG=B]2 "Cm"[EGc]2 |]
[V:LH] "_i"C,2 "_N6"F,2 | "_V7"G,,2 "_i"C,2 |]

ベートーヴェンの「月光」ソナタの第1楽章や、数えきれないほどの短調の作品で耳にします。悲愴の響きです。

2. 増6の和音

バスの下げた第6音（ハ短調ならラ♭）と、上げた第4音（ファ♯）の間の増6度の上に築かれます。2つの音はそれぞれ半音ずつ外側へ広がり、属音ソのオクターヴになります。3種類あり、まったく慣習的な「国籍」で呼ばれています。

M:4/4
L:1/4
%%staves {RH LH}
V:RH clef=treble
V:LH clef=bass
K:Cm
[V:RH] "^It+6"[c^f]2 [=Bg]2 | "^Ger+6"[c_e^f]2 [ceg]2 | [=Bdg]2 [ceg]2 |]
[V:LH] _A,,2 G,,2 | _A,,2 G,,2 | G,,2 C,2 |]

1小節目：イタリアの6 → V。2-3小節目：ドイツの6 → 終止の4六の和音 → V → i（6/4を経由すると、ラ♭–ミ♭ → ソ–レ の連続5度を避けられます）。

ドイツの6はドミナントセブンス（A♭7）のように響きます。これが、ジャズの裏コード（トライトーン・サブスティテューション）（A♭7 → G）とのひそかな親戚関係の秘密です。

3. 半音階的中音関係（クロマチック・メディアント）

同じ種類の2つの和音（たとえば2つの長三和音）で、根音が3度離れ、共通音を1つだけもつものです：C → E、C → A♭、C → A、C → E♭。機能的な関係はないのに、この進行は魔法のような効果をもちます。光り輝くようにも、不安をかき立てるようにも響きます。シューベルト、リスト、ワーグナーが愛し、映画音楽がそのトレードマークにしました（宇宙、驚異の世界）。

M:4/4
L:1/4
%%staves {RH LH}
V:RH clef=treble
V:LH clef=bass
K:C
[V:RH] "C"[EGc]2 "E"[E^GB]2 | "C"[EGc]2 "Ab"[_E_Ac]2 | "C"[EGc]4 |]
[V:LH] C,2 E,2 | C,2 _A,,2 | C,4 |]