メジャーのii–V–Iとガイド・トーン

ジャズに合言葉があるとすれば、それはii–V–I（「ツー・ファイブ・ワン」）でしょう。キーCではDm7 – G7 – Cmaj7。プレドミナント、ドミナント、トニックで、バスは5度ずつ下がります。ジャズのスタンダードはこの進行で織り上げられていて、あらゆるキーのii–V–Iが、ときには1小節に1つずつ出てきます。12のキーすべてで即座に弾けるようになることが、ジャズ・ピアニストの目標の第一歩です。

なぜセブンスコードなの？

ジャズでは、むき出しの三和音は「未完成」に聞こえます。基本単位はセブンスコードです（9th、11th、13thで豊かにすることも多い）。ii–V–Iのそれぞれのコードには特有の7度があります。iiではマイナー、Vではドミナント、Iではメジャーのセブンスです。

ガイド・トーン

セブンスコードを決める2つの音は、第3音と第7音です。これがガイド・トーンです。ii–V–Iでは、ほとんど動かない2本の線をつくります。

• Dm7の第7音（ド）は半音下がってG7の第3音（シ）になり、それはそのままCmaj7の第7音（シ）になります。
• Dm7の第3音（ファ）はそのままG7の第7音（ファ）になり、それが下がってCmaj7の第3音（ミ）になります。

M:4/4
L:1/4
%%staves {RH LH}
V:RH clef=treble
V:LH clef=bass
K:C
[V:RH] "Dm7"[Fc]4 | "G7"[FB]4 | "Cmaj7"[EB]4 |]
[V:LH] D,4 | G,,4 | C,4 |]

これがジャズの和声全体の背骨です。バスとこの2つの音だけで、もう進行がはっきり聞こえます。

対応するスケール

即興では、メジャーのii–V–Iの各コードは、ハ長調の音階の旋法と組になります。Dm7にはドリアン、G7にはミクソリディアン、Cmaj7にはイオニアン。どれも同じ7つの音です！ 違いは、どの音を強調するかにあります。強拍にはガイド・トーンとコードの音を置きます。

M:4/4
L:1/8
Q:1/4=120
K:C
"Dm7"D F A c e d c A | "G7"B d f a g f d B | "Cmaj7"c8 |]

このフレーズは、Dm7を9thまでアルペジオで上がり、続いてG7を第3音のシから9thまで上がります。シは自然にドへ解決します。スウィングで弾きましょう。8分音符を長・短のペアで、3連符のリズムのように弾きます。