楽段と楽文

古典派の音楽では、フレーズは主に8小節の2つのモデルに従って組み合わされます。ハイドン、モーツァルト、ベートーヴェンの楽譜なら、どのページでも出会うものです。

楽段：問いと答え

楽段は2つのフレーズからなります。弱い終止（多くは半終止）で終わる前楽節（問い）と、同じように始まりながら完全終止で終わる後楽節（答え）です。理想的な例は、ベートーヴェンの「歓喜の歌」です。

M:4/4
L:1/4
K:C
"C"E E F G | "G"G F E D | "C"C C D E | "C"E3/2 "G"D/ D2 |
"C"E E F G | "G"G F E D | "C"C C D E | "G"D3/2 "C"C/ C2 |]

1〜4小節：前楽節は属和音の上のレで止まります（半終止）。音楽が問いかけているのです。5〜8小節：後楽節は同じ始まりを繰り返し、ドで締めくくります（完全終止）。これが答えです。2つのフレーズが同じように始まるものを平行楽段、そうでないものを対比楽段と呼びます。

楽文：提示と継続

2つ目のモデル（楽文、センテンス。アルノルト・シェーンベルクが作った用語）は、別の仕組みで動きます。

• 提示（1〜4小節）：2小節の基本楽想と、その反復（しばしば属和音の上に移されます）。
• 継続（5〜8小節）：楽想がより短い単位に断片化し、和声リズムが速まって、終止へと突き進みます。

M:4/4
L:1/4
K:C
"C"c2 e g | e2 c2 | "G7"B2 d f | d2 B2 | "C"c e "F"f a | "Dm"f d "G7"B d | "C/G"e2 "G7"d2 | "C"c4 |]

2＋2＋4の図式は推進力を生みます。提示し、繰り返し、それから目標へ向かって加速するのです。ベートーヴェンのソナタ Op. 2 No. 1 の冒頭が、教科書どおりの例です。