保続音と転調｜無料コース

2つの技法が、曲に奥行きと旅の感覚を与えてくれます。保続音は、上で和声が動く間、バスで1つの音を保ちます。錨であり、続いていく緊張です。転調は調を変えます。場面転換、新しい風景です。どちらも、バッハ（前奏曲の始まりや終わりの保続音）から現代の歌まで、あらゆる偉大な作曲家に見られます。

1. 主音の保続音：落ち着きと安定

上で和音が変わる間、バスで主音を伸ばし（または繰り返し）ます。するとFやG7の和音が、動かないドの「上」で鳴るように聴こえます。穏やかさ、見慣れた場所にいる感覚です。曲の始まり、あるいは別れのあいさつのように最後の最後に最適です。

M:4/4
L:1/4
Q:1/4=60
K:C
%%staves {RH LH}
V:RH clef=treble
V:LH clef=bass
[V:RH] "C"[EGc]4 | "F/C"[FAc]4 | "G7/C"[DFB]4 | "C"[EGc]4 |]
[V:LH] C,4- | C,4- | C,4- | C,4 |]

3小節目：ドの上のG7が味わい深い不協和音を生み、4小節目で解決します。保続音を聴いてみましょう。それが部分全体を「くっつけて」います。

2. 属音の保続音：期待

逆に、バスで属音（ソ）を保つと、高まっていく緊張が生まれます。ソがドへ下りない限り、聴き手は待ち続けます。古典派の作曲家は、主題が戻ってくる直前や終わりの直前にこれを使います。保続音が長いほど、解決は解放感に満ちたものになります。

M:4/4
L:1/4
Q:1/4=72
K:C
%%staves {RH LH}
V:RH clef=treble
V:LH clef=bass
[V:RH] "C/G"[EGc]4 | "Dm/G"[FAd]4 | "C/G"[EGc]4 | "G7"[DFB]4 | "C"[EGc]4 |]
[V:LH] G,,4- | G,,4- | G,,4- | G,,4 | C,4 |]

コツ：保続音は伸ばしておく必要はありません。8分音符で繰り返しても、オクターヴ（G1–G2）で弾いても、伴奏の型に組み込んでもかまいません。上の声部に置くこともできます（「内声」や「上声」の保続音）。すべての和音の上で鳴り続ける、鐘のような音です。

3. 転調：調を変える

長調からのいちばん自然な2つの転調：

属調へ（ハ長調 → ト長調）：エネルギー、推進力、「家を出る」感じ
平行短調へ（ハ長調 → イ短調）：親密さ、陰り、打ち明け話

なめらかな転調の秘訣はピボット・コード（共通和音）です。両方の調に共通する和音のことです。Amはハ長調のviであり、ト長調のiiでもあります。ハ長調でその和音に着き、ト長調としてそこを出発するのです。あとは新しい属和音（ファ♯を含むD7）と完全終止で、新しい調を確立するだけです。

M:4/4
L:1/4
Q:1/4=84
K:C
%%staves {RH LH}
V:RH clef=treble
V:LH clef=bass
[V:RH] "C"G2 E2 | "F"F2 A2 | "Am"E2 C2 | "D7"D2 ^F2 | "G"G2 B2 | "Em"B2 G2 | "D7"A2 ^F2 | "G"G4 |]
[V:LH] [C,E,G,]4 | [F,A,C]4 | [A,,C,E,]4 | [D,^F,A,C]4 | [G,B,D]4 | [E,G,B,]4 | [D,^F,C]4 | [G,,D,G,]4 |]

1〜2小節目：ハ長調がしっかり確立されています。3小節目：Am、ピボット・コードです。4小節目：D7がファ♯、つまり新しい導音を持ち込みます。何かが変わるという合図です。5〜8小節目：ト長調。D7 → G の完全終止で確定します。

4. 平行短調へ

原理は同じです。Dmはハ長調のii、イ短調のivです。それを通り、次にE7（イ短調の導音ソ♯を含む）を通って、Amで締めくくります。

M:4/4
L:1/4
Q:1/4=76
K:C
%%staves {RH LH}
V:RH clef=treble
V:LH clef=bass
[V:RH] "C"E2 G2 | "Dm"F2 A2 | "E7"^G2 B2 | "Am"A4 |]
[V:LH] [C,E,G,]4 | [D,F,A,]4 | [E,^G,B,D]4 | [A,,C,E,]4 |]

5度圏で隣り合う調（調号が1つ違い）は、いちばん転調しやすい調です。ハ長調からなら、ト長調、ヘ長調、イ短調、ホ短調、ニ短調です。

よくある間違い：ピボット・コードも新しい属和音もなしに転調する（変化がうっかりミスのように聴こえます）。新しい調の臨時記号（ト長調ならファ♯）をメロディーにもつけるのを忘れる。転調したまま戻ってこない（短い曲では、途中で属調へ行き、最後は主調に戻ります）。保続音を長く伸ばしすぎて単調になる。

ワークショップ

ピアノロールで、主音の保続音（伸ばした低いド）の上に、C – F – G7 – C でハ長調の4小節を書きます。
新たに8小節を書きます。ハ長調で2小節、ピボット・コードのAmで1小節、D7で1小節、そしてD7 → G で終わるト長調の4小節。
戻りを加えます。ハ長調で属音の保続音（低いソ）の上に2小節、そしてG7 → C。
全体をABCエディターに写し、臨時記号を確認します（ト長調の部分ではファ♯、戻るところではファ♮）。
応用：DmとE7を経由してイ短調へ転調する形で、同じ課題をやり直しましょう。
セルフチェック：5小節目で足もとに「新しい地面」をはっきり感じますか？　そしてドに戻ってきたときの安堵感は？