Le dominanti secondarie

La dominante è così efficace nel mettere in risalto la tonica che puoi applicarla a qualsiasi accordo maggiore o minore della tonalità. Una dominante secondaria è l'accordo di dominante (V o V7) di un grado diverso dalla tonica. Si scrive V/x («quinto di x»).

Non esiste V/vii°: un accordo diminuito non può fare da tonica, nemmeno per un istante.

La tonicizzazione

Per un momento l'accordo di arrivo diventa una piccola tonica: si parla di tonicizzazione. Non è una modulazione (non si lascia davvero la tonalità), ma un riflettore. L'alterazione introdotta è quasi sempre la sensibile dell'accordo di arrivo (Fa♯ per Sol, Sol♯ per La…).

M:4/4
L:1/4
%%staves {RH LH}
V:RH clef=treble
V:LH clef=bass
K:C
[V:RH] "C"[EGc]2 "E7"[E^Gd]2 | "Am"[EAc]2 "D7"[^FAc]2 | "G7"[FGB]2 "C"[EGc]2 |]
[V:LH] "_I"C,2 "_V7/vi"E,2 | "_vi"A,,2 "_V7/V"D,2 | "_V7"G,,2 "_I"C,2 |]

Ascolta come ogni accordo di settima «tira» verso il successivo: il Sol♯ sale al La, il Fa♯ sale al Sol, e ogni settima scende (Re → Do, Do → Si).

Catene di dominanti

E7 – A7 – D7 – G7 – C: ogni accordo è la dominante del successivo. Questa catena, tipica del ragtime, del jazz tradizionale e dell'armonia barbershop, percorre il circolo delle quinte. Tra due settime di dominante consecutive, la settima scende di un semitono per diventare la terza dell'accordo seguente, e la terza scende di un semitono per diventare la settima seguente: due linee cromatiche discendenti molto eleganti.

Accordi di sensibile secondari

Allo stesso modo puoi usare vii°7/x, la settima diminuita costruita sulla sensibile dell'accordo di arrivo. Esempio: F♯°7 → G (vii°7/V). Molto comune in Bach e in Beethoven.