Kaksiosainen ja kolmiosainen muoto (ABA) – ilmainen kurssi:

Osaat nyt kirjoittaa 8 tahdin fraasin. Mutta kappale ei ole fraasi: se on matka. Lähdet kotoa (toonikalta), matkaat kauas ja palaat takaisin. Muoto on tuon matkan kartta. Kaksi vanhinta ja hyödyllisintä karttaa ovat kaksiosainen muoto (kaksi osaa, A ja B) ja kolmiosainen muoto (A, B ja sitten taas A). Sadat Bachin, Mozartin ja Schumannin menuetit, tanssit ja lastenkappaleet on rakennettu näin: kun hallitset nämä kaksi suunnitelmaa, osaat jo kirjoittaa kokonaisia kappaleita.

1. Kaksiosainen muoto: sinne ja takaisin

Klassisessa kaksiosaisessa muodossa kappale jakautuu kahteen puoliskoon, jotka kumpikin toistetaan:

Osa	Mitä tapahtuu	Loppukadenssi
A (toistetaan)	Aihe esitetään kotisävellajissa, sitten se liukuu lähisävellajiin	Dominantille (C-duurissa G) tai rinnakkaisduuriin (mollissa)
B (toistetaan)	Lähtee lähisävellajista, harhailee hieman ja palaa kotiin	Täydellinen kadenssi kotisävellajissa

Salaisuus on A-osan lopussa: se ei pääty kotiin. Se laskeutuu dominantille, usein muunnetun sävelen avulla (C-duurissa Fis), joka saa sinut tuntemaan, että olet ”saapunut jonnekin muualle”. Tämä epätasapaino luo tarpeen B-osalle, joka tuo kaiken takaisin lähtöpisteeseen.

Tässä on pieni 8 tahdin kaksiosainen kappale C-duurissa. Kuuntele Fis-säveltä tahdissa 4: A-osa päättyy G-duuriin. B-osa lähtee G:stä ja palaa vähitellen alas C:hen.

M:4/4
L:1/4
Q:1/4=96
K:C
%%staves {RH LH}
V:RH clef=treble
V:LH clef=bass
[V:RH] |: E G c G | F A d B | c B A G | ^F A G2 :| |: B d G B | c A F A | G E D F | E2 C2 :|
[V:LH] |: C,2 E,2 | F,2 G,2 | E,2 C,2 | D,2 G,,2 :| |: G,,2 G,2 | F,2 F,2 | G,2 G,,2 | C,2 C,,2 :|

Huomaa myös, että B-osa muistuttaa A-osaa (samat tasaiset neljäsosanuotit, samanlaiset murtosoinnut): se ei vaihda luonnetta, se vaihtaa harmonista suuntaa. Tämä on tyypillistä barokin kaksiosaiselle muodolle: yksi tunnelma, kaksi matkaa.

Kuullaksesi tämän oikeassa kappaleessa soita tai kuuntele Menuetti G-duuri Anna Magdalena Bachin nuottivihkosta: kaksi toistettua puoliskoa, ja toinen puolisko matkaa D-duuriin ja e-molliin ennen paluuta G:hen.

2. Pyöristetty kaksiosainen muoto

Hyvin tyylikäs muunnelma: B-osan lopussa A:n alku palaa, mutta tällä kertaa se päättyy kotisävellajiin. Suunnitelmaksi tulee A ‖ B + A': saat teeman tunnistamisen ilon ilman, että kappale pitenee. Monet Haydnin ja Mozartin menuetit noudattavat tätä suunnitelmaa, ja se on luonteva silta kolmiosaiseen muotoon.

3. Kolmiosainen muoto: ABA, kontrasti kehyksessä

Kolmiosainen muoto toimii eri tavalla. Tässä kappaleen sydän on kontrasti: B-jakso, joka todella vaihtaa luonnetta (eri sävellaji, eri tekstuuri, joskus eri tempo), ja sitä kehystää alussa ja lopussa soitettava A-jakso.

Jakso	Sävellaji	Luonne	Tyypillinen pituus
A	C-duuri	Pääteema, kokonainen, päättyy täydelliseen kadenssiin	8–16 tahtia
B	a-molli, F-duuri tai G-duuri	Kontrasti: eri moodi, eri rekisteri, eri säestys	8–16 tahtia
A (tai A')	C-duuri	Paluu, joskus lyhennettynä tai koristeltuna, lyhyellä codalla	8–16 tahtia

Monet Schumannin Album für die Jugend op. 68 -kokoelman kappaleet sekä Chopinin valssit ja nokturnit käyttävät tätä suunnitelmaa. Sen voima on psykologinen: kun A palaa hyvin erilaisen B:n jälkeen, kuulija tuntee aitoa helpotusta, ”kotiinpaluun”.

Tässä on mahdollinen B-jakso kappaleeseen, jonka A-jakso olisi C-duurissa, joustava ja neljäsosanuoteissa. Siirrymme a-molliin, oikea käsi laulaa pitkin aika-arvoin ja vasen käsi kuljettaa kahdeksasosia: kaikki muuttuu paitsi kappaleen henki. Jakso päättyy E-duurisointuun (puolilopuke), jossa on Gis, ja se kutsuu paluuta.

M:4/4
L:1/8
Q:1/4=72
K:Am
%%staves {RH LH}
V:RH clef=treble
V:LH clef=bass
[V:RH] "Am"e4 d2 c2 | "Dm"d4 A4 | "F"c4 B2 A2 | "E"^G8 |]
[V:LH] A,,E,A,C ECA,E, | D,A,DF AFDA, | F,,C,F,A, cA,F,C, | E,,B,,E,^G, B,^G,E,B,, |]

Säveltäjän vinkki: löytääksesi B-jaksosi ota A:sta yksi ainoa piirre ja käännä se päinvastaiseksi. A on korkealla? B on matalalla. A on irtonaisia kahdeksasosia? B on legato-puolinuotteja. A on duurissa? B on rinnakkaismollissa. Yksi vahva muutos on parempi kuin kymmenen pientä.

Yleisiä virheitä: B-jakso, joka on liian samanlainen kuin A (kontrastia ei synny, joten kolmiosainen muoto romahtaa); tai päinvastoin B-jakso, jolla ei ole mitään yhteyttä A:han (se kuulostaa eri kappaleelta). Säilytä ainakin yksi yhteinen lanka: rytmi, intervalli tai säestyskuvio. Toinen ansa: A:n lopun täydellisen kadenssin unohtaminen, jolloin loppupaluu ei vakuuta.

4. Kaksi- vai kolmiosainen: miten valita?

Sinulla on yksi idea ja haluat viedä sen harmoniselle matkalle: kaksiosainen muoto.
Sinulla on kaksi luonteeltaan vastakkaista ideaa: kolmiosainen muoto, jälkimmäinen keskellä.
Et osaa päättää: pyöristetty kaksiosainen muoto yhdistää molempien edut.

Sinun pajasi

Kirjoita piano rollissa 8 tahdin A-osa C-duurissa. Päätä se G-duurisointuun, jota edeltää D-duuri (jossa on Fis): se on modulaatiosi dominanttiin.
Kirjoita 8 tahdin B-osa, joka alkaa G:stä ja päättyy täydelliseen kadenssiin G7 → C. Käytä uudelleen A:n kahden ensimmäisen tahdin rytmiä.
Kopioi kappale ABC-editoriin, lisää toistomerkit |: ja :| ja kuuntele kokonaisuus.
Muuta se kolmiosaiseksi: kirjoita uusi 8 tahdin B-jakso a-mollissa erilaisella säestyksellä (esimerkiksi murtosointuja pidettyjen sävelten sijaan), joka päättyy E-duuriin. Kopioi sitten A uudelleen loppuun.
Tarkista: tuntuuko A:n paluu kotiinpaluulta? Jos ei, vahvista B:n kontrastia tai sen päättävää puolilopuketta.