Rootless Voicings (A- und B-Form)
Musiktheorie · Jazzharmonik · Stufe 5 · 16 Min.
Wenn ein Bassist die Grundtöne übernimmt, muss der Pianist sie nicht mehr verdoppeln. Ende der 1950er-Jahre machten Bill Evans, Wynton Kelly und Red Garland die Rootless Voicings (Voicings ohne Grundton) populär: vier Töne in der linken Hand, rund um das mittlere C, mit Terz, Septime und Optionstönen. Der Klang des modernen Jazzklaviers war geboren.
Zwei Formen
- A-Form: Terz unten. Moll- oder Durakkord: 3-5-7-9. Dominante: 3-13-7-9.
- B-Form: Septime unten. Moll- oder Durakkord: 7-9-3-5. Dominante: 7-9-3-13.
In einem II–V–I wechselst du A-B-A oder B-A-B ab, und die Stimmen gleiten höchstens um einen Schritt:
| Dm9 | G13 | Cmaj9 | |
|---|---|---|---|
| A – B – A | F A C E | F A H E | E G H D |
| B – A – B | C E F A | H E F A | H D E G |
M:4/4
L:1/4
%%staves {P B}
V:P clef=bass
V:B clef=bass
K:C
[V:P] "Dm9"[F,A,CE]4 | "G13"[F,A,B,E]4 | "Cmaj9"[E,G,B,D]4 | "Dm9"[CEFA]4 | "G13"[B,EFA]4 | "Cmaj9"[B,DEG]4 |]
[V:B] D,,4 | G,,4 | C,4 | D,,4 | G,,4 | C,4 |]
Oberes Notensystem: die linke Hand des Pianisten. Unteres Notensystem: der Kontrabass. Hör genau hin, wie sich von einem Akkord zum nächsten nur ein oder zwei Töne um einen Halb- oder Ganzton bewegen.
Alterierte Dominanten
Auf der V sind None und Tredezime oft alteriert. G7(♭9,♭13) in B-Form: F As H Es. Dieses Voicing hält die maximale Spannung, bevor es sich nach Cmaj9 oder Cm6 auflöst.
Wo spielen?
Halte diese Voicings ungefähr zwischen dem D unter dem mittleren C und dem G darüber. Tiefer klingen sie matschig, höher kommen sie der Melodie in die Quere. Wähle je nach Grundton A oder B, um in diesem Bereich zu bleiben.