Neapolitaner, übermäßige Sextakkorde, chromatische Medianten – kostenloser Kurs musiktheorie

Drei seltenere harmonische Farben, die bei Mozart, Beethoven, Schubert, Chopin… und in der Filmmusik den Unterschied machen. Alle beruhen auf Chromatik.

1. Der neapolitanische Sextakkord (N6 oder ♭II6)

Das ist der Durakkord auf der erniedrigten 2. Stufe, fast immer in erster Umkehrung. In c-Moll: Des-Dur (Des–F–As) mit F im Bass. Er wirkt als Prädominante und führt zur V. Das Des fällt zum H (dem Leitton), manchmal über das C: eine sehr ausdrucksvolle Bewegung im Abstand einer verminderten Terz.

M:4/4
L:1/4
%%staves {RH LH}
V:RH clef=treble
V:LH clef=bass
K:Cm
[V:RH] "Cm"[EGc]2 "Db/F"[FA_d]2 | "G7"[FG=B]2 "Cm"[EGc]2 |]
[V:LH] "_i"C,2 "_N6"F,2 | "_V7"G,,2 "_i"C,2 |]

Du hörst ihn im ersten Satz von Beethovens „Mondscheinsonate“ und in unzähligen Mollstücken: Er ist der Klang des Pathos.

2. Übermäßige Sextakkorde

Sie beruhen auf einer übermäßigen Sexte zwischen der erniedrigten 6. Stufe im Bass (As in c-Moll) und der erhöhten 4. Stufe (Fis). Beide Töne gehen jeweils einen Halbton nach außen zur Oktave auf der Dominante G. Es gibt drei Arten, benannt nach rein konventionellen „Nationalitäten“:

Name	Töne (Ziel G)	Bemerkung
Italienisch (It+6)	As – C – Fis	drei Töne, der leichteste
Französisch (Fr+6)	As – C – D – Fis	ein zusätzlicher Tritonus, eine „Ganzton“-Farbe
Deutsch (Ger+6)	As – C – Es – Fis	klingt genau wie A♭7

M:4/4
L:1/4
%%staves {RH LH}
V:RH clef=treble
V:LH clef=bass
K:Cm
[V:RH] "^It+6"[c^f]2 [=Bg]2 | "^Ger+6"[c_e^f]2 [ceg]2 | [=Bdg]2 [ceg]2 |]
[V:LH] _A,,2 G,,2 | _A,,2 G,,2 | G,,2 C,2 |]

Takt 1: italienischer Sextakkord → V. Takte 2-3: deutscher Sextakkord (übermäßiger Quintsextakkord) → kadenzierender Quartsextakkord → V → i (der Umweg über den 6/4 vermeidet die Quintparallelen As–Es → G–D).

Der deutsche Sextakkord klingt wie ein Dominantseptakkord (A♭7): Das ist seine heimliche Verwandtschaft mit der Tritonussubstitution im Jazz (A♭7 → G).

3. Chromatische Medianten

Zwei Akkorde gleichen Geschlechts (etwa zwei Durakkorde), deren Grundtöne eine Terz auseinanderliegen und die nur einen gemeinsamen Ton haben: C → E, C → A♭, C → A, C → E♭. Funktional haben sie nichts miteinander zu tun, und doch wirkt die Verbindung magisch, leuchtend oder beunruhigend. Schubert, Liszt und Wagner liebten sie; die Filmmusik hat sie zu ihrem Markenzeichen gemacht (Weltraum, das Wunderbare).

M:4/4
L:1/4
%%staves {RH LH}
V:RH clef=treble
V:LH clef=bass
K:C
[V:RH] "C"[EGc]2 "E"[E^GB]2 | "C"[EGc]2 "Ab"[_E_Ac]2 | "C"[EGc]4 |]
[V:LH] C,2 E,2 | C,2 _A,,2 | C,4 |]

So erkennst du sie in den Noten: N6 = ein Durakkord auf ♭2 mit der 4. Stufe im Bass; übermäßige Sexte = ♭6 im Bass und ♯4 darüber, die auf die Dominante zulaufen; chromatische Mediante = ein Terzsprung zwischen zwei Dur- (oder zwei Moll-)Akkorden, mit vielen plötzlichen Versetzungszeichen.

Schreibweise: Der deutsche Sextakkord wird mit Fis geschrieben, nicht mit Ges! Die Schreibweise verrät seine Funktion: Fis steigt zum G. Mit Ges geschrieben wäre es ein A♭7, das nach Des-Dur strebt.