少见的音阶：和声大调、匈牙利音阶、八声音阶……

在大调、小调音阶和调式之外，还有大量的音阶，作曲家和即兴演奏者用它们来营造特殊的色彩。下面是对高级钢琴学习者最有用的几种。

把大调音阶的第6级降低：C D E F G A♭ B C。它在大调中提供了小四级和弦（F-A♭-C）和导音上的减七和弦——一种非常浪漫派的色彩（勃拉姆斯、格里格、福雷）。

M:4/4
L:1/4
Q:1/4=90
K:C
C D E F | G _A B c |]

和声小调的第5种调式：E F G♯ A B C D E（1 ♭2 3 4 5 ♭6 ♭7）。用于弗拉门戈、克莱兹默（在那里叫freygish）和中东音乐。

M:4/4
L:1/4
Q:1/4=90
K:C
E F ^G A | B c d e |]

带增四度的和声小调：A B C D♯ E F G♯ A。两个增二度赋予它非常富有表现力的色彩，李斯特在他的《匈牙利狂想曲》中使用了它。

M:4/4
L:1/4
Q:1/4=90
K:C
A B c ^d | e f ^g a |]

1 ♭2 3 4 5 ♭6 7：C D♭ E F G A♭ B C。两个对称的增二度；与阿拉伯音乐和maqam hijaz kar（希贾兹卡尔木卡姆）联系在一起。

M:4/4
L:1/4
Q:1/4=90
K:C
C _D E F | G _A B c |]

八个音，半音和全音交替：C D♭ E♭ E F♯ G A B♭（C）。它是对称的，只有三种移位。里姆斯基-科萨科夫、斯特拉文斯基（《彼得鲁什卡》）、巴托克和梅西安（他的“有限移位第二调式”）都大量使用它；在爵士乐中，它为带♭9的属七和弦增添色彩（全-半的版本则适用于减和弦）。

M:4/4
L:1/8
Q:1/4=80
K:C
C_D_E=E ^FGA_B | c8 |]

一种带半音的五声音阶：A B C E F（1 2 ♭3 5 ♭6）。它立刻让人想到日本的筝。

M:4/4
L:1/4
Q:1/4=80
K:C
A B c e | f a2 z |]

梅西安的调式：奥利维埃·梅西安整理了七种“有限移位调式”，这些对称音阶经过几次移位后就会与自身重合（全音音阶是他的第一调式，八声音阶是第二调式）。它们的对称性营造出一种“静止”与永恒的感觉，这是他宗教音乐的核心。

怎样吸收它们：不要把这些音阶当作清单来背：在持续音上弹它们（左手弹主音 + 五音，踩下踏板），找出制造色彩的音（增二度、♭2），编出简短的动机。本站的“安达卢西亚”伴奏音轨非常适合弗里吉亚属音阶。

适量使用：这些音阶是调味料。不停地用，很快就会变成“异域风情”的陈词滥调；在调性语境中恰到好处地点缀一下，效果则会非常惊人。