Обернення і цифрування
Теорія музики · Акорди · Рівень 3 · 12 хв
Акорд зберігає свою назву за будь-якого порядку нот: До–Мі–Соль, Мі–Соль–До і Соль–До–Мі — це все акорд До мажор. Але басова нота (найнижча) глибоко змінює його барву і функцію. У цьому й полягає ідея обернення.
| Положення | Нота в басу | Приклад у До | Цифрування |
|---|---|---|---|
| Основний вигляд | основний тон | До – Мі – Соль | 5/3 (зазвичай не пишуть) |
| Перше обернення | терція | Мі – Соль – До | 6 (секстакорд) |
| Друге обернення | квінта | Соль – До – Мі | 6/4 (квартсекстакорд) |
M:4/4 L:1/2 K:C "C"[CEG]2 | "C/E"[EGc]2 | "C/G"[Gce]2 |]
Цифрований бас
За доби бароко клавесиніст часто читав лише басову лінію з числами над нею: це basso continuo (генерал-бас). Цифри показують інтервали над басом. У першому оберненні над Мі маємо Соль (терцію) і До (сексту): пишуть просто «6». У другому оберненні над Соль маємо До (кварту) і Мі (сексту): «6/4», читається «квартсекстакорд». Основний вигляд (терція + квінта, «5/3») зазвичай не цифрують.
Навіщо потрібні обернення?
Вони дають змогу поєднувати акорди, не стрибаючи по клавіатурі. Порівняй: C – F – G – C, усі в основному вигляді, змушують руку робити великі переміщення. З оберненнями кожен палець рухається на один-два півтони:
M:4/4 L:1/4 K:C "C"[CEG]2 "F/C"[CFA]2 | "G/B"[B,DG]2 "C"[CEG]2 |]
До стоїть на місці, Мі піднімається до Фа, Соль — до Ля… Це секрет плавного акомпанементу й основа голосоведення, яке ми вивчатимемо далі.