Rhythm changes
Teoria musical · Harmonia do jazz · Nível 5 · 12 min
Depois do blues, a sequência de acordes mais tocada do jazz são os Rhythm Changes: os acordes de “I Got Rhythm”, de George Gershwin (1930). Os músicos de bebop dos anos 1940 — Charlie Parker, Dizzy Gillespie, Thelonious Monk, Bud Powell — escreveram dezenas de melodias novas sobre esses acordes (os chamados contrafacts). Sequências de acordes não pertencem a ninguém: essa é um bem comum do jazz.
A forma AABA de 32 compassos
Quatro seções de 8 compassos, em Si♭ maior (a tonalidade tradicional):
| Seção | Acordes (2 por compasso) |
|---|---|
| A (×2, e depois da ponte) | | Si♭ Sol7 | Dóm7 Fá7 | Si♭ Sol7 | Dóm7 Fá7 | Si♭ Si♭7 | Mi♭ Mi°7 | Si♭/Fá Fá7 | Si♭ (Dóm7 Fá7) | |
| B (a ponte) | | Ré7 | Ré7 | Sol7 | Sol7 | Dó7 | Dó7 | Fá7 | Fá7 | |
- As seções A giram em torno do turnaround I – VI – ii – V e depois visitam o IV (Mi♭) com uma subida cromática Mi♭ → Mi° → Si♭/Fá.
- A ponte (B) é uma cadeia de dominantes secundárias que percorre o ciclo das quintas: III7 – VI7 – II7 – V7, dois compassos cada, para pousar de novo em Si♭.
Os quatro primeiros compassos, com as notas-guia descendo cromaticamente:
M:4/4
L:1/4
%%staves {RH LH}
V:RH clef=treble
V:LH clef=bass
K:Bb
[V:RH] "Bbmaj7"[DA]2 "G7"[=B,F]2 | "Cm7"[B,E]2 "F7"[A,E]2 | "Bbmaj7"[A,D]2 "G7"[=B,F]2 | "Cm7"[B,E]2 "F7"[A,E]2 |]
[V:LH] B,,2 G,,2 | C,2 F,,2 | B,,2 G,,2 | C,2 F,,2 |]
Estratégia: as seções A passam voando (dois acordes por compasso, muitas vezes acima de 200 bpm). Não tente “tocar cada acorde”: pense em Si♭ maior com pontos de referência (o Si♮ de Sol7, o Lá de Fá7). Na ponte, ao contrário, cada dominante dura dois compassos: capriche nas notas-guia (Fá♯ → Fá, Si → Si♭…).
A armadilha da forma: não se perca entre A e B. Aprenda a ouvir a ponte chegando (Ré7, com o seu Fá♯ brilhante): é a sua principal referência.
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