Período e sentença

Na música clássica, as frases se combinam segundo dois grandes modelos de 8 compassos, que todo pianista encontra em cada página de Haydn, Mozart ou Beethoven.

O período: pergunta e resposta

Um período é formado por duas frases: um antecedente (a pergunta), que termina numa cadência fraca — muitas vezes uma cadência suspensiva — e um consequente (a resposta), que começa do mesmo jeito mas termina numa cadência perfeita. O exemplo ideal: a “Ode à Alegria” de Beethoven.

M:4/4
L:1/4
K:C
"C"E E F G | "G"G F E D | "C"C C D E | "C"E3/2 "G"D/ D2 |
"C"E E F G | "G"G F E D | "C"C C D E | "G"D3/2 "C"C/ C2 |]

Compassos 1-4: o antecedente para em Ré, sobre o acorde de dominante (cadência suspensiva): a música faz uma pergunta. Compassos 5-8: o consequente retoma o mesmo início e conclui em Dó (cadência perfeita): a resposta. Quando as duas frases começam igual, é um período paralelo; caso contrário, um período contrastante.

A sentença: apresentação e continuação

O segundo modelo (a sentença, termo cunhado por Arnold Schoenberg) funciona de outro jeito:

• Apresentação (compassos 1-4): uma ideia básica de 2 compassos e depois a sua repetição (muitas vezes transposta para a dominante);
• Continuação (compassos 5-8): a ideia se fragmenta em unidades mais curtas, o ritmo harmônico acelera e tudo avança rumo à cadência.

M:4/4
L:1/4
K:C
"C"c2 e g | e2 c2 | "G7"B2 d f | d2 B2 | "C"c e "F"f a | "Dm"f d "G7"B d | "C/G"e2 "G7"d2 | "C"c4 |]

O esquema 2 + 2 + 4 cria impulso: apresentar, repetir e depois acelerar até a chegada. A abertura da Sonata Op. 2 nº 1 de Beethoven é o exemplo clássico.