協和と不協和

安定して落ち着いて聞こえる音程があります。これが協和音程です。一方、次に何かが続くことを求める緊張を生む音程もあります。これが不協和音程です。不協和は「間違った音」ではありません。音楽を前へ進ませる推進力、音楽のエンジンなのです。

比べてみましょう。5度のド-ソは豊かで穏やか。短2度のド-ド♯はこすれ合ってきしみます。

伝統的な分類

完全4度の立場はあいまいです。上の2声部の間では協和音程ですが、古典派の様式ではバスに対して不協和音程として扱われます（解決が必要な、有名な「4六の和音」）。

なぜ？ ちょっと物理の話

協和音程は単純な周波数比に対応しています：オクターヴ 2:1、5度 3:2、4度 4:3、長3度 5:4。振動がたびたび一致し、倍音（どの音にも含まれている副次的な音）が重なり合います。不協和音程は比が複雑で（短2度は16:15）、波が干渉して「うなり」が生じます。

解決

不協和音程はふつう、順次進行で協和音程へ解決します。典型例は三全音です。増4度は外側へ広がって6度に、減5度は内側へ縮まって3度になります。

M:4/4
L:1/4
Q:1/4=66
K:C
"^A4"[FB]2 "^m6"[Ec]2 | "^d5"[Bf]2 "^M3"[ce]2 | "^m7"[G,F]2 "^M3"[CE]2 | "^P4"[CF]2 "^M3"[CE]2 |]

移り変わる考え方

中世には、協和音程と認められたのはオクターヴ、5度、4度だけで、人々は平行5度で歌っていました（オルガヌム）。3度が「甘い」響きとされるようになったのはルネサンス期、イギリスの音楽を通じてです。19世紀にはワーグナーやドビュッシーが不協和音を解決しないまま残し、20世紀にはシェーンベルクが「不協和音の解放」を唱えました。そしてジャズでは、7度や9度は安定した色彩になっています。Cmaj9で曲を終えても誰も気にしません。