La condotta delle parti – corso gratuito di teoria musicale

Un giro di accordi non è una serie di blocchi: è un insieme di linee melodiche («voci») che si muovono insieme. L'armonia classica pensa a quattro voci (soprano, contralto, tenore, basso) come un coro. Al pianoforte di solito si dividono così: soprano e contralto alla mano destra, tenore e basso alla sinistra.

Estensioni e distanze

Soprano: Do centrale → Sol acuto; contralto: Sol sotto il Do centrale → Re; tenore: Do un'ottava sotto il Do centrale → Sol; basso: Mi grave → Do centrale (più o meno).
Non più di un'ottava tra soprano e contralto, né tra contralto e tenore (il basso può stare più lontano).
Le voci non si incrociano.

Principi del movimento

Tieni le note comuni nella stessa voce.
Prendi la strada più breve: le voci interne si muovono per grado congiunto o con piccoli salti.
La sensibile sale alla tonica (almeno nella voce superiore).
La settima scende per grado congiunto.
Privilegia il moto contrario tra basso e soprano.
Raddoppia di preferenza la fondamentale; non raddoppiare mai la sensibile.

Il divieto più famoso: quinte e ottave parallele

Due voci che formano una quinta giusta (o un'ottava) e si muovono nella stessa direzione verso un'altra quinta (o ottava) producono quinte o ottave parallele (consecutive). Le due voci si fondono e perdono la loro indipendenza: la trama si impoverisce. Confronta:

M:4/4
L:1/4
%%staves {RH LH}
V:RH clef=treble
V:LH clef=bass
K:C
[V:RH] "F"[FA]2 "G"[GB]2 | "F"[FA]2 "G"[DG]2 |]
[V:LH] "_wrong"[F,C]2 [G,D]2 | "_right"[F,C]2 [G,B,]2 |]

Battuta 1: tutte le voci salgono di un tono. Fa–Do diventa Sol–Re (quinte parallele tra basso e tenore) e Fa–Fa diventa Sol–Sol (ottave parallele). Battuta 2: le tre voci superiori scendono alle note più vicine dell'accordo di Sol, per moto contrario rispetto al basso. Suona meglio, ed è corretto.

Risolvere la dominante

In V7 → I la sensibile sale, la settima scende, la quinta spesso scende alla tonica. Se il V7 è completo, l'accordo di tonica che segue è spesso incompleto (fondamentale triplicata, senza quinta): è perfettamente corretto.

M:4/4
L:1/4
%%staves {RH LH}
V:RH clef=treble
V:LH clef=bass
K:C
[V:RH] "C"[Ec]2 "F"[Fc]2 | "G7"[FB]2 "C"[Ec]2 |]
[V:LH] [C,G,]2 [F,A,]2 | [G,D]2 [C,C]2 |]

Come controllare? Per ogni coppia di voci (6 coppie a quattro parti), annota l'intervallo su ogni accordo. Se due quinte giuste o due ottave si susseguono con entrambe le voci che vanno nella stessa direzione: correggi.

Queste regole non valgono ovunque: le quinte parallele sono il marchio del rock («power chord»), di Debussy e di molte musiche del mondo. Sono regole di stile (quello della musica tonale classica), ma ti insegnano a scrivere linee indipendenti, il che è utile in ogni stile.