La conduite des voix – cours théorie musicale gratuit

Une progression d'accords n'est pas une suite de blocs : c'est un ensemble de lignes mélodiques (des « voix ») qui avancent ensemble. L'harmonie classique raisonne à quatre voix — soprano, alto, ténor, basse — comme un chœur. Au piano, on les répartit souvent ainsi : soprano et alto à la main droite, ténor et basse à la main gauche.

Tessitures et espacement

Soprano : Do central → Sol aigu ; alto : Sol grave → Ré ; ténor : Do grave → Sol ; basse : Mi grave → Do central (environ).
Pas plus d'une octave entre soprano et alto, ni entre alto et ténor (la basse peut s'éloigner davantage).
Les voix ne se croisent pas.

Les principes du mouvement

Gardez les notes communes dans la même voix.
Allez au plus près : les voix intérieures bougent par degrés conjoints ou petits sauts.
La sensible monte vers la tonique (au moins à la voix supérieure).
La septième descend par degré conjoint.
Favorisez le mouvement contraire entre la basse et le soprano.
Doublez de préférence la fondamentale ; ne doublez jamais la sensible.

L'interdit le plus célèbre : quintes et octaves parallèles

Deux voix qui forment une quinte juste (ou une octave) et qui se déplacent dans le même sens vers une autre quinte (ou octave) produisent des quintes (ou octaves) parallèles ou « consécutives ». Les deux voix fusionnent et perdent leur indépendance : le tissu s'appauvrit. Comparez :

M:4/4
L:1/4
%%staves {RH LH}
V:RH clef=treble
V:LH clef=bass
K:C
[V:RH] "F"[FA]2 "G"[GB]2 | "F"[FA]2 "G"[DG]2 |]
[V:LH] "_fautif"[F,C]2 [G,D]2 | "_correct"[F,C]2 [G,B,]2 |]

Mesure 1 : toutes les voix montent d'un ton. Fa–Do devient Sol–Ré (quintes parallèles entre basse et ténor) et Fa–Fa devient Sol–Sol (octaves parallèles). Mesure 2 : les trois voix supérieures descendent vers les notes les plus proches de l'accord de Sol, en mouvement contraire avec la basse. C'est plus beau, et c'est juste.

Résoudre la dominante

Dans V7 → I, la sensible monte, la septième descend, la quinte descend souvent vers la tonique. Si V7 est complet, l'accord de tonique qui suit est souvent incomplet (fondamentale triplée, sans quinte) : c'est parfaitement correct.

M:4/4
L:1/4
%%staves {RH LH}
V:RH clef=treble
V:LH clef=bass
K:C
[V:RH] "C"[Ec]2 "F"[Fc]2 | "G7"[FB]2 "C"[Ec]2 |]
[V:LH] [C,G,]2 [F,A,]2 | [G,D]2 [C,C]2 |]

Comment vérifier ? Pour chaque paire de voix (6 paires à quatre voix), notez l'intervalle sur chaque accord. Si deux quintes justes ou deux octaves se suivent avec les deux voix qui bougent dans le même sens : corrigez.

Ces règles ne s'appliquent pas partout : les quintes parallèles sont la signature du rock (« power chords »), de Debussy et de nombreuses musiques du monde. Ce sont des règles de style — celui de la musique tonale classique — mais elles enseignent à écrire des lignes indépendantes, ce qui est utile dans tous les styles.