Les doubles notes : tierces et sixtes

Les gammes en tierces et en sixtes sont parmi les défis les plus redoutés : Chopin leur a consacré deux études (op. 25 n° 6 en tierces, op. 25 n° 8 en sixtes), et on les retrouve partout chez Liszt, Brahms, Ravel. Elles demandent un legato d'une voix au moins, une parfaite simultanéité et une grande souplesse.

Le principe du doigté

En tierces, la main droite alterne trois paires de doigts : 1-3, 2-4, 3-5. Arrivée à 3-5, la main doit se replacer : le pouce passe sous le 3 (pour la voix inférieure) pendant que la voix supérieure se relie du 5 au 4 ou au 3. Il est impossible de tout jouer legato : on choisit la voix supérieure (la mélodie) pour le legato et on accepte de légers détachés dans la voix inférieure, que la pédale ou le phrasé masquent.

M:4/4
L:1/8
Q:1/4=60
K:C
[CE][DF][EG][FA] [GB][Ac][Bd][ce] | [df][ce][Bd][Ac] [GB][FA][EG][DF] | [CE]8 |]

Un doigté courant pour cette gamme en tierces (main droite, en montant) : Do-Mi 1-3, Ré-Fa 2-4, Mi-Sol 3-5, Fa-La 1-3, Sol-Si 2-4, La-Do 3-5, Si-Ré 1-3 (ou 1-4), Do-Mi 2-4… Il existe plusieurs systèmes (Cortot, Godowsky, Czerny) : choisissez-en un et tenez-vous-y.

Les sixtes

Elles demandent un écart plus grand : la voix inférieure est souvent jouée par le pouce (parfois glissé d'une touche noire à une blanche), la voix supérieure par 4 et 5 en alternance (avec le 3 sur les noires pour les grandes mains). Le legato supérieur repose sur une main très souple qui « roule » d'une sixte à l'autre.

Plan de travail

1. Voix supérieure seule, avec les doigts des tierces, parfaitement legato.
2. Voix inférieure seule, avec ses doigts.
3. Les deux voix ensemble, très lentement, pp, en vérifiant la simultanéité.
4. Par groupes de trois tierces (correspondant aux positions 1-3/2-4/3-5), avec arrêt sur la première de chaque groupe.
5. Rythmes pointés et inversés, comme pour les gammes (voir travailler les gammes).