Las dobles notas: terceras y sextas – curso gratis de

Las escalas en terceras y en sextas están entre los retos más temidos: Chopin les dedicó dos estudios (Op. 25 n.º 6 en terceras, Op. 25 n.º 8 en sextas), y aparecen por todas partes en Liszt, Brahms y Ravel. Exigen legato al menos en una voz, una simultaneidad perfecta y una gran flexibilidad.

El principio de la digitación

En terceras, la mano derecha alterna tres pares de dedos: 1-3, 2-4, 3-5. Al llegar a 3-5, la mano debe recolocarse: el pulgar pasa por debajo del 3.º (para la voz inferior) mientras la voz superior enlaza del 5 al 4 o al 3. Es imposible tocarlo todo legato: eliges la voz superior (la melodía) para el legato y aceptas pequeños cortes en la voz inferior, que el pedal o el fraseo disimulan.

M:4/4
L:1/8
Q:1/4=60
K:C
[CE][DF][EG][FA] [GB][Ac][Bd][ce] | [df][ce][Bd][Ac] [GB][FA][EG][DF] | [CE]8 |]

Una digitación habitual para esta escala en terceras (mano derecha, ascendente): Do-Mi 1-3, Re-Fa 2-4, Mi-Sol 3-5, Fa-La 1-3, Sol-Si 2-4, La-Do 3-5, Si-Re 1-3 (o 1-4), Do-Mi 2-4… Existen varios sistemas (Cortot, Godowsky, Czerny): elige uno y mantente fiel a él.

Las sextas

Exigen una abertura mayor: la voz inferior la toca a menudo el pulgar (a veces deslizándose de una tecla negra a una blanca), y la voz superior el 4 y el 5 alternativamente (con el 3 en las teclas negras si tienes la mano grande). El legato superior se apoya en una mano muy flexible que «rueda» de una sexta a la siguiente.

Plan de trabajo

Voz superior sola, con la digitación de las terceras, perfectamente legato.
Voz inferior sola, con su digitación.
Las dos voces juntas, muy despacio, pp, comprobando la simultaneidad.
Por grupos de tres terceras (correspondientes a las posiciones 1-3/2-4/3-5), con una parada en la primera de cada grupo.
Ritmos con puntillo e invertidos, como en las escalas (consulta practicar las escalas).

Atención: las dobles notas exigen mucho a los tendones. No más de 10 minutos seguidos, y nunca con la mano tensa o dolorida. Las manos pequeñas deben adaptar las digitaciones en lugar de forzar.

Consejo: imagina que la voz superior la canta una voz humana y que la voz inferior se toca «por debajo», más ligera. El legato aparente de la voz superior basta para crear la ilusión de un legato completo.