Bebop-Linien: Annäherungen, Umspielungen, die Bebop-Tonleiter

Du kannst Guide Tones ansteuern. Jetzt geht es darum, schöne Achtellinien zu bauen, die zu ihnen hinführen, wie die Bebop-Saxofonisten und -Pianisten. Ihr Geheimnis: Akkordtöne fallen auf die Schläge, und akkordfremde Töne (chromatische, Durchgangstöne) sitzen zwischen den Schlägen und bringen sie zur Geltung.

1. Die chromatische Annäherung

Jedem Akkordton kann ein Ton einen Halbton darunter (oder darüber) vorausgehen. Die Spannung des fremden Tons löst sich sofort auf: Das Ohr hört ein elegantes Gleiten, keinen Fehler. Beispiel: Um auf A (der None von G7) zu landen, spielst du direkt davor Gis.

2. Die Umspielung (Enclosure)

Du umkreist das Ziel: ein Ton darüber, ein Ton darunter, dann das Ziel. Typisch: der diatonische Ton darüber, der chromatische Ton darunter, dann das Ziel auf dem Schlag. Um E anzusteuern: F – Dis – E. Um G anzusteuern: A – Fis – G.

M:4/4
L:1/8
Q:1/4=100
K:C
"Cmaj7" f ^d e2 d ^d e2 | ^F A G2 z4 |]

3. Eine komplette Linie über einem ii–V–I

M:4/4
L:1/8
Q:1/4=120
K:C
"Dm7" D F A c e d c A | "G7" B d f a ^g a f ^d | "Cmaj7" e4 z4 |]

Analysieren wir: Takt 1, ein aufsteigendes Dm7-Arpeggio bis zur None (E), dann ein Abstieg. Takt 2, ein G7-Arpeggio (H D F A), eine chromatische Annäherung Gis → A, dann eine Umspielung F – Dis, die sich auf dem ersten Schlag von Takt 3 nach E auflöst, der Terz von Cmaj7.

4. Die Bebop-Tonleiter

Das Problem: Eine Tonleiter mit 7 Tönen fällt in Achteln gespielt nicht regelmäßig auf Akkordtöne. Die Bebop-Musiker fügten einen chromatischen Durchgangston hinzu, um 8 Töne zu bekommen: Dann geht die Tonleiter perfekt auf. Die dominantische Bebop-Tonleiter über G7: G Fis F E D C H A (abwärts, mit Fis zwischen Grundton und Septime). Wenn du auf einem Schlag mit G beginnst, fällt jeder Schlag auf G, F, D, H: die Akkordtöne!

M:4/4
L:1/8
Q:1/4=120
K:C
"G7" g ^f =f e d c B A | "C" G4 z4 |]

Übung: Linien bauen und spielen

Nimm den Jazz-Track in C, zu Beginn in langsamem Tempo.

1. Ziele. Wähl auf jedem Akkord einen Zielton (Terz oder Septime), den du auf Schlag eins spielst.
2. Einfache Annäherung. Setz vor jedes Ziel einen einzelnen chromatischen Ton darunter, auf dem „und“ von Schlag 4.
3. Umspielung. Ersetze die Annäherung durch eine dreitönige Umspielung (darüber, chromatisch darunter, Ziel).
4. Auffüllen. Füll zwischen den Zielen mit einem Akkord-Arpeggio oder der absteigenden Bebop-Tonleiter auf.
5. Echte Phrasen. Lass zum Schluss Raum zum Atmen: eine zweitaktige Linie, ein Takt Stille. Die besten Bopper atmen so viel, wie sie spielen.