Les voicings « shell » – cours théorie musicale gratuit

Le premier geste du pianiste de jazz pour accompagner une mélodie est le shell voicing (« voicing coquille ») : la main gauche ne joue que l'essentiel de l'accord, fondamentale + tierce ou fondamentale + septième, ou les trois ensemble. Popularisé par Bud Powell dans les années 1940, ce voicing laisse toute la place à la main droite pour la mélodie ou l'improvisation.

Deux formes qui s'enchaînent

Dans un II-V-I, on alterne pour que les voix bougent peu :

	Rém7	Sol7	Do7M
Forme A (1-3 / 1-7 / 1-3)	Ré + Fa	Sol + Fa	Do + Mi
Forme B (1-7 / 1-3 / 1-7)	Ré + Do	Sol + Si	Do + Si
Trois sons (1-3-7 / 1-7-3 / 1-3-7)	Ré Fa Do	Sol Fa Si	Do Mi Si

Avec trois sons, on retrouve nos notes guides au-dessus de la basse. Voici le II-V-I avec une petite mélodie à la main droite :

M:4/4
L:1/8
%%staves {RH LH}
V:RH clef=treble
V:LH clef=bass
K:C
[V:RH] "Dm7"a2 g f e2 d2 | "G7"B2 d f a2 g2 | "Cmaj7"e6 z2 |]
[V:LH] [D,F,C]8 | [G,,F,B,]8 | [C,E,B,]8 |]

Où placer la main gauche ?

Les fondamentales se situent idéalement entre le Fa et le Fa de l'octave sous le Do central ; les tierces et septièmes juste au-dessus. Trop grave : boueux. Trop aigu : la main gauche marche sur la droite.

Mettre en rythme

Les shells peuvent être tenus (ballade), ou joués courts sur certains temps, comme le ferait une section de cuivres. Un rythme classique : le Charleston, une attaque sur le 1er temps et une sur le « et » du 2e temps.

Exercice : prenez une lead sheet simple (par exemple les accords d'un blues), jouez la mélodie à droite et uniquement des shells 1-7 et 1-3 à gauche. Cherchez à chaque fois la forme la plus proche de la précédente.

Attention aux accords à 6 : pour Do6 ou Dom6, le shell est fondamentale + sixte (Do + La), pas fondamentale + septième.