调内和弦与罗马数字
乐理 · 调性和声 · 第3级 · 14分钟
在大调音阶的七个音级上各构建一个三和弦，只用这条音阶里的音：你就得到了这个调的调内和弦。为了能同时谈论所有的调，我们用与音级对应的罗马数字来标记它们。
大调中
| 音级 | 名称 | C大调中 | 性质 | 七和弦 |
|---|---|---|---|---|
| I | 主音 | C | 大 | Cmaj7 |
| ii | 上主音 | Dm | 小 | Dm7 |
| iii | 中音 | Em | 小 | Em7 |
| IV | 下属音 | F | 大 | Fmaj7 |
| V | 属音 | G | 大 | G7 |
| vi | 下中音 | Am | 小 | Am7 |
| vii° | 导音 | B° | 减 | Bm7♭5 |
大 – 小 – 小 – 大 – 大 – 小 – 减的模式在每个大调中都成立。G大调中：G、Am、Bm、C、D、Em、F♯°。
M:4/4 L:1/4 K:C "C""_I"[CEG] "Dm""_ii"[DFA] "Em""_iii"[EGB] "F""_IV"[FAc] | "G""_V"[GBd] "Am""_vi"[Ace] "Bdim""_vii°"[Bdf] "C""_I"[ceg] |]
两种记法惯例
现代英语惯例用大写表示大三和弦（I、IV、V），小写表示小三和弦（ii、iii、vi），°表示减三和弦（vii°），+表示增三和弦。法国和一些较老的欧洲教材（中国的传统和声教材也是如此）把所有音级都写成大写（I、II、III……），性质由调来暗示。从现在起我们使用第一种惯例，因为它一眼就能告诉你一切。
小调中
小调更微妙，因为小调音阶有好几种形式。用自然小调（a小调：从A到A的白键）时，v和弦是小三和弦（Em）：没有真正的导音，即主音下方半音的那个音。所以要升高第7级（a小调中的G♯）：这就是和声小调。于是我们得到：
M:4/4 L:1/4 K:C "Am""_i"[A,CE] "Bdim""_ii°"[B,DF] "C+""_III+"[CE^G] "Dm""_iv"[DFA] | "E""_V"[E^GB] "F""_VI"[FAc] "G#dim""_vii°"[^GBd] "Am""_i"[Ace] |]
实际上，作曲家会从两种形式中各取所需：i、ii°、III、iv、V、VI、vii°是最常见的和弦，其中V（大三和弦）和vii°含有导音，而III和VII（a小调中的G大三和弦）借自自然小调，尤其常见于模进和流行音乐中。
小贴士：在小调中，如果你看到一个升高第7级的临时变音记号（a小调中的G♯、c小调中的还原B……），你很可能正处在属和弦上。
注意：罗马数字表示的是音级，而不是固定的和弦。“V”在C大调中是G，在G大调中却是D。这正是它的意义所在：像I–IV–V这样的进行可以立刻移调。