那不勒斯六和弦、增六和弦、半音中音关系

三种较少见的和声色彩，在莫扎特、贝多芬、舒伯特、肖邦……以及电影音乐中起着决定性的作用。它们都依赖于半音化。

1. 那不勒斯六和弦（N6或♭II6）

这是建立在降低的第2级上的大三和弦，几乎总是用第一转位。在c小调中：降D大三和弦（D♭–F–A♭），F在低音。它起属前和弦的作用，通向V。D♭下行到还原B（导音），有时经过C：这是一个非常富有表现力的减三度进行。

M:4/4
L:1/4
%%staves {RH LH}
V:RH clef=treble
V:LH clef=bass
K:Cm
[V:RH] "Cm"[EGc]2 "Db/F"[FA_d]2 | "G7"[FG=B]2 "Cm"[EGc]2 |]
[V:LH] "_i"C,2 "_N6"F,2 | "_V7"G,,2 "_i"C,2 |]

你可以在贝多芬《月光奏鸣曲》的第一乐章以及无数小调作品中听到它：这是悲怆的声音。

2. 增六和弦

它们建立在低音中降低的第6级（C调中的A♭）与升高的第4级（F♯）之间的增六度上。这两个音各自向外移动半音，到达属音G上的八度。共有三种，以纯属约定俗成的“国籍”命名：

M:4/4
L:1/4
%%staves {RH LH}
V:RH clef=treble
V:LH clef=bass
K:Cm
[V:RH] "^It+6"[c^f]2 [=Bg]2 | "^Ger+6"[c_e^f]2 [ceg]2 | [=Bdg]2 [ceg]2 |]
[V:LH] _A,,2 G,,2 | _A,,2 G,,2 | G,,2 C,2 |]

第1小节：意大利增六和弦 → V。第2-3小节：德国增六和弦 → 终止四六和弦 → V → i（经过四六和弦可以避免A♭–E♭ → G–D的平行五度）。

德国增六和弦听起来像属七和弦（A♭7）：这就是它与爵士三全音替代（A♭7 → G）之间隐秘的亲缘关系。

3. 半音中音关系

两个性质相同的和弦（比如两个大三和弦），根音相距三度，只有一个共同音：C → E，C → A♭，C → A，C → E♭。它们之间没有功能关系，但这种进行却有一种神奇的效果，明亮或令人不安。舒伯特、李斯特和瓦格纳都很喜爱它们；电影音乐把它们变成了自己的招牌（外太空、奇幻）。

M:4/4
L:1/4
%%staves {RH LH}
V:RH clef=treble
V:LH clef=bass
K:C
[V:RH] "C"[EGc]2 "E"[E^GB]2 | "C"[EGc]2 "Ab"[_E_Ac]2 | "C"[EGc]4 |]
[V:LH] C,2 E,2 | C,2 _A,,2 | C,4 |]