Тритонова заміна

Ось один із найелегантніших фокусів джазу. Візьми G7: його терція і септима, Сі і Фа, утворюють тритон. Тепер візьми D♭7 (Ре♭ Фа Ля♭ До♭): його терція — Фа, септима — До♭… тобто Сі! Обидва акорди мають той самий тритон, лише перевернутий.

Оскільки саме ці дві ноти створюють напругу й розв’язання в C, можна замінити G7 на D♭7: це тритонова заміна (позначається SubV). Загальне правило: будь-який домінантсептакорд можна замінити тим, що на тритон (три цілі тони) від нього.

M:4/4
L:1/4
%%staves {RH LH}
V:RH clef=treble
V:LH clef=bass
K:C
[V:RH] "Dm7"[Fc]4 | "G7"[FB]4 | "Cmaj7"[EB]4 | "Dm7"[Fc]4 | "Db7"[FB]4 | "Cmaj7"[EB]4 |]
[V:LH] D,4 | G,,4 | C,4 | D,4 | _D,4 | C,4 |]

Поглянь на праву руку: в обох варіантах вона однакова! Змінюється лише бас. Замість стрибків Ре → Соль → До він хроматично сповзає: Ре → Ре♭ → До. Саме це сповзання частково й дає джазу його вишуканість.

Що відбувається з тенсіями

Ноти D♭7, якщо дивитися від Соль, — це альтеровані тенсії: Ре♭ = ♭5 (♯11), Ля♭ = ♭9, До♭ = 3. Тож D♭7 над басом Соль дає G7(♭9,♯11). Тритонова заміна й альтерована домінанта — два боки однієї ідеї.

Варіанти

• Заміна побічних домінант: замість A7 – D7 – G7 – C можна зіграти A7 – A♭7 – G7 – D♭7 – C і так далі. Бас стає хроматичним.
• ii–V на замінник: Dm7 – G7 може стати A♭m7 – D♭7. Сміливіше.