Побічні домінанти
Теорія музики · Тональна гармонія · Рівень 5 · 15 хв
Домінанта так ефективно підсвічує тоніку, що її можна застосувати до будь-якого мажорного чи мінорного акорду тональності. Побічна домінанта — це домінантовий акорд (V або V7) до іншого ступеня, ніж тоніка. Позначається V/x («п’ять до x»).
| Символ | У До мажорі | Знак-підказка | Розв’язується в |
|---|---|---|---|
| V7/ii | A7 (Ля До♯ Мі Соль) | До♯ | Dm |
| V7/iii | B7 (Сі Ре♯ Фа♯ Ля) | Ре♯, Фа♯ | Em |
| V7/IV | C7 (До Мі Соль Сі♭) | Сі♭ | F |
| V7/V | D7 (Ре Фа♯ Ля До) | Фа♯ | G |
| V7/vi | E7 (Мі Соль♯ Сі Ре) | Соль♯ | Am |
V/vii° не буває: зменшений акорд не може бути тонікою навіть на мить.
Тонікалізація
На мить цільовий акорд стає маленькою тонікою: це називають тонікалізацією. Це не модуляція — ми насправді не покидаємо тональності, — а лише промінь прожектора. Доданий знак альтерації майже завжди є вступним тоном до цільового акорду (Фа♯ до G, Соль♯ до A…).
M:4/4
L:1/4
%%staves {RH LH}
V:RH clef=treble
V:LH clef=bass
K:C
[V:RH] "C"[EGc]2 "E7"[E^Gd]2 | "Am"[EAc]2 "D7"[^FAc]2 | "G7"[FGB]2 "C"[EGc]2 |]
[V:LH] "_I"C,2 "_V7/vi"E,2 | "_vi"A,,2 "_V7/V"D,2 | "_V7"G,,2 "_I"C,2 |]
Послухай, як кожен септакорд «тягне» до наступного: Соль♯ піднімається до Ля, Фа♯ — до Соль, а кожна септима опускається (Ре → До, До → Сі).
Ланцюжки домінант
E7 – A7 – D7 – G7 – C: кожен акорд — домінанта до наступного. Цей ланцюжок, типовий для регтайму, традиційного джазу й гармоній барбершопу, мандрує квінтовим колом. Між двома сусідніми домінантсептакордами септима опускається на півтон і стає терцією наступного акорду, а терція опускається на півтон і стає наступною септимою: дві дуже елегантні низхідні хроматичні лінії.
Побічні вступні акорди
Так само можна вжити vii°7/x — зменшений септакорд, побудований на вступному тоні до цільового акорду. Приклад: F♯°7 → G (vii°7/V). Дуже часто трапляється в Баха і Бетховена.