Педалі та їх позначення – безкоштовний курс: теорія музики

Теорія музики · Виразність: динаміка, артикуляція, знаки · Рівень 3 · 11 хв

Сучасне фортепіано зазвичай має три педалі. Уміло використані, вони перетворюють звук; невміло — геть його розмивають.

Права педаль (демпферна)

Вона піднімає всі демпфери: струни продовжують звучати після того, як відпускаєш клавіші, а інші струни резонують у відповідь. Вона дає фортепіано ореол, legato, недосяжне самими пальцями, і багатство басів.

Традиційне позначення: 𝆮 (Ped.) — натиснути, ✱ — відпустити.
Сучасне позначення: дужка під нотним станом; виїмка «V» означає відпустити й одразу натиснути знову.
con pedale: з педаллю, на смак виконавця; senza pedale: без педалі.

M:4/4
L:1/4
Q:1/4=66
K:C
%%staves {RH LH}
V:RH clef=treble
V:LH clef=bass
[V:RH] [EGc]4 | [FAc]4 | [DGB]4 | [EGc]4 |]
[V:LH] "_Ped."C,4 | "_* Ped."F,,4 | "_* Ped."G,,4 | "_* Ped."C,4 |]

Запізнювальна педаль

Щоб з’єднати акорди без розриву й без бруду, базова техніка суперечить інтуїції: педаль змінюють одразу після того, як зіграно новий акорд, а не одночасно.

Зіграй акорд 1, потім натисни педаль.
Зіграй акорд 2: щойно він прозвучить, відпусти педаль…
… і одразу натисни її знову, поки пальці тримають акорд 2.

Нога робить «вгору-вниз» після руки. Саме це дає змогу з’єднувати, не змішуючи гармоній.

Ліва педаль: una corda

На роялі вона зсуває механіку так, що молоточки б’ють лише по одній-двох струнах замість трьох: звук стає тихішим і змінює барву (стає приглушенішим). Позначення: una corda (u.c.), скасовується позначенням tre corde (t.c.). На піаніно вона просто наближає молоточки до струн.

Середня педаль: sostenuto

На роялях вона утримує лише ті ноти, які вже затиснуті в момент натискання: можна тримати глибокий бас, поки руки грають staccato над ним. Позначення: Sost. Ped. На багатьох піаніно середня педаль насправді — модератор для тихих занять.

Слухай, а не рахуй: педаль регулюють на слух. Якщо звук стає брудним, змінюй частіше або використовуй півпедаль (натиснуту наполовину), яка лише частково глушить. Дебюссі вимагав дуже багатої педалі, але завжди такої, що «дихає».

Типова помилка: тримати педаль через зміну гармонії. Два різні акорди, змішані разом, дають звукову кашу. Початкове правило: нова гармонія = нова педаль.

Відомий приклад: Бетховен пише «senza sordino» (без демпферів, тобто з педаллю) на початку «Місячної сонати»: він хотів безперервного ореолу, який сьогодні доводиться пристосовувати до наших значно резонансніших інструментів.