Tonalidades relativas e homônimas – curso grátis de teoria musical

Toda tonalidade maior tem duas “primas” menores especialmente próximas. É essencial não confundi-las.

Tonalidades relativas: mesma armadura

Dó maior e Lá menor usam as mesmas notas e a mesma armadura: são tonalidades relativas. A tônica da relativa menor fica uma terça menor abaixo da tônica maior (é o VI grau).

Sol maior ↔ Mi menor (1♯)
Fá maior ↔ Ré menor (1♭)
Mi♭ maior ↔ Dó menor (3♭)

Ao contrário, a relativa maior de uma tonalidade menor fica uma terça menor acima. Passar para a tonalidade relativa é a modulação mais suave de todas: nenhuma nota muda, só o centro de gravidade se desloca.

Tonalidades homônimas: mesma tônica

Dó maior e Dó menor começam na mesma nota, mas não têm a mesma armadura (nenhum acidente / 3 bemóis): são tonalidades homônimas (também chamadas de paralelas). Passar de uma para a outra muda a iluminação de repente, como uma nuvem passando na frente do sol.

Escute Frère Jacques em maior e depois transformada em menor. É exatamente o que Gustav Mahler faz no terceiro movimento da sua Sinfonia nº 1: a cantiga infantil vira uma marcha fúnebre estranha e irônica.

M:4/4
L:1/4
Q:1/4=90
K:C
C D E C | C D E C | E F G2 | E F G2 |]

M:4/4
L:1/4
Q:1/4=70
K:Cm
C D E C | C D E C | E F G2 | E F G2 |]

Jeito rápido de achar a relativa: no teclado, desça três semitons a partir da tônica maior (Dó → Si → Si♭ → Lá). Ou conte três nomes de nota para baixo (Dó, Si, Lá) e confira que são 3 semitons.

Erro comum: achar que Dó menor é a relativa de Dó maior. Não: é a homônima. Relativa = mesma armadura; homônima = mesma tônica.

Os compositores românticos adoram alternar maior e menor homônimos: Schubert, em especial, muitas vezes faz uma melodia “virar” de maior para menor (ou o contrário) para um efeito comovente. Isso às vezes é chamado de mistura modal ou empréstimo.