Escalas mais raras: maior harmônica, húngara, octatônica… – curso grátis de teoria musical

Além da escala maior, das menores e dos modos, existe um vasto repertório de escalas que compositores e improvisadores usam para cores especiais. Aqui estão as mais úteis para um pianista avançado.

Maior harmônica

Uma escala maior com o 6º grau abaixado: Dó Ré Mi Fá Sol Lá♭ Si Dó. Ela fornece o acorde de IV menor (Fá-Lá♭-Dó) e um acorde de sétima diminuta sobre a sensível numa tonalidade maior — uma cor muito romântica (Brahms, Grieg, Fauré).

M:4/4
L:1/4
Q:1/4=90
K:C
C D E F | G _A B c |]

Frígio dominante (“espanhol”)

O 5º modo da menor harmônica: Mi Fá Sol♯ Lá Si Dó Ré Mi (1 ♭2 3 4 5 ♭6 ♭7). Flamenco, klezmer (onde é chamado de freygish), música do Oriente Médio.

M:4/4
L:1/4
Q:1/4=90
K:C
E F ^G A | B c d e |]

Menor húngara (cigana)

Uma menor harmônica com quarta aumentada: Lá Si Dó Ré♯ Mi Fá Sol♯ Lá. Duas segundas aumentadas lhe dão uma cor muito expressiva, que Liszt usa nas suas Rapsódias Húngaras.

M:4/4
L:1/4
Q:1/4=90
K:C
A B c ^d | e f ^g a |]

Dupla harmônica (“bizantina”)

1 ♭2 3 4 5 ♭6 7: Dó Ré♭ Mi Fá Sol Lá♭ Si Dó. Duas segundas aumentadas simétricas; associada à música árabe e ao maqam hijaz kar.

M:4/4
L:1/4
Q:1/4=90
K:C
C _D E F | G _A B c |]

Octatônica (diminuta)

Oito notas alternando semitom e tom: Dó Ré♭ Mi♭ Mi Fá♯ Sol Lá Si♭ (Dó). Simétrica, ela existe em apenas três transposições. Rimsky-Korsakov, Stravinsky (Petrushka), Bartók e Messiaen (seu “modo 2 de transposição limitada”) a usam amplamente; no jazz, ela colore os acordes de sétima da dominante com ♭9 (a versão tom-semitom serve para os acordes diminutos).

M:4/4
L:1/8
Q:1/4=80
K:C
C_D_E=E ^FGA_B | c8 |]

Hirajoshi (japonesa)

Uma pentatônica com semitons: Lá Si Dó Mi Fá (1 2 ♭3 5 ♭6). Ela evoca na hora o koto japonês.

M:4/4
L:1/4
Q:1/4=80
K:C
A B c e | f a2 z |]

Os modos de Messiaen: Olivier Messiaen catalogou sete “modos de transposição limitada”, escalas simétricas que voltam a si mesmas depois de algumas transposições (a escala de tons inteiros é o seu modo 1, a octatônica o seu modo 2). Sua simetria cria uma sensação de “imobilidade” e de eternidade, central na sua música sacra.

Como assimilá-las: não aprenda essas escalas como listas: toque-as sobre um bordão (mão esquerda na tônica + quinta, pedal abaixado), encontre as notas que criam a cor (as segundas aumentadas, o ♭2) e invente motivos curtos. O acompanhamento “andaluz” do site é ideal para o frígio dominante.

Use com moderação: essas escalas são temperos. Usadas sem parar, viram rapidamente um clichê “exótico”; inseridas no momento certo num contexto tonal, causam um efeito marcante.