O ii–V–i menor
Teoria musical · Harmonia do jazz · Nível 4 · 12 min
No modo menor, o ii–V–i muda de cor. Vamos construí-lo sobre Dó menor harmônica (Dó Ré Mi♭ Fá Sol Lá♭ Si):
- ii: Rém7♭5 (Ré Fá Lá♭ Dó), o acorde meio-diminuto;
- V: Sol7♭9 (Sol Si Ré Fá Lá♭), uma dominante com nona menor — também escrita Sol7alt, com tensões alteradas;
- i: Dóm6, Dóm(maj7) ou Dóm7, dependendo do estilo.
O Lá♭ comum aos dois primeiros acordes dá aquele sabor sombrio e dramático, tão típico das baladas em menor e do jazz latino.
M:4/4
L:1/4
%%staves {RH LH}
V:RH clef=treble
V:LH clef=bass
K:C
[V:RH] "Dm7b5"[F_Ac]4 | "G7b9"[F_A=B]4 | "Cm6"[_EAc]4 |]
[V:LH] D,4 | G,,4 | C,4 |]
Siga as vozes: Fá → Fá → Mi♭, Lá♭ → Lá♭ → Lá♮, Dó → Si → Dó. Três linhas quase imóveis e, mesmo assim, três cores bem diferentes.
Qual acorde de tônica?
- Dóm6 (Dó Mi♭ Sol Lá): som de “menor melódica”, bem jazzístico, estável.
- Dóm(maj7) (Dó Mi♭ Sol Si): cor de filme noir, misteriosa.
- Dóm7 (Dó Mi♭ Sol Si♭): mais suave, modal, muitas vezes quando o acorde dura bastante ou num contexto de bossa/soul.
Misturar maior e menor
Os músicos misturam os dois à vontade: um ii menor “normal” (Rém7) seguido de um V alterado (Sol7♭9) que se resolve num I maior (Dó7M). O V7♭9 acrescenta uma tensão sombria logo antes da luz da resolução.
Dica de teclado: sobre Rém7♭5, toque simplesmente uma tríade de Fá menor (Fá Lá♭ Dó) na mão direita, acima do baixo Ré. Sobre Sol7♭9, toque um acorde de sétima diminuta (Si Ré Fá Lá♭) acima do baixo Sol: é exatamente Sol7♭9 sem a fundamental.
Não confunda Rém7♭5 (Ré Fá Lá♭ Dó) com Ré°7 (Ré Fá Lá♭ Si). O meio-diminuto tem sétima menor; o diminuto, sétima diminuta.