O ii–V–I maior e as notas guia

Se o jazz tivesse uma senha, seria ii–V–I (“dois-cinco-um”). Em Dó: Rém7 – Sol7 – Dó7M. Pré-dominante, dominante, tônica, com um baixo descendo em quintas. Os standards de jazz são tecidos com ele: você encontra ii–V–I em todas as tonalidades, às vezes um por compasso. Conseguir tocá-lo na hora nas doze tonalidades é o objetivo número um de todo pianista de jazz.

Por que acordes de sétima?

No jazz, uma tríade pura soa “inacabada”. A unidade básica é o acorde de sétima (muitas vezes enriquecido com 9ª, 11ª, 13ª). Cada acorde do ii–V–I tem sua sétima característica: menor no ii, de dominante no V, maior no I.

As notas guia

As duas notas que definem um acorde de sétima são a terça e a sétima: são as notas guia (guide tones). Num ii–V–I, elas formam duas linhas que quase não se mexem:

• a 7ª de Rém7 (Dó) desce um semitom até a 3ª de Sol7 (Si), que fica parada para virar a 7ª de Dó7M (Si);
• a 3ª de Rém7 (Fá) fica parada para virar a 7ª de Sol7 (Fá), que desce até a 3ª de Dó7M (Mi).

M:4/4
L:1/4
%%staves {RH LH}
V:RH clef=treble
V:LH clef=bass
K:C
[V:RH] "Dm7"[Fc]4 | "G7"[FB]4 | "Cmaj7"[EB]4 |]
[V:LH] D,4 | G,,4 | C,4 |]

Essa é a espinha dorsal de toda a harmonia do jazz: com o baixo e essas duas notas, você já ouve perfeitamente a progressão.

As escalas associadas

Para improvisar, cada acorde do ii–V–I maior combina com um modo da escala de Dó maior: dórico sobre Rém7, mixolídio sobre Sol7, jônio sobre Dó7M. São as mesmas sete notas! A diferença está nas notas que você destaca: as notas guia e as notas do acorde nos tempos fortes.

M:4/4
L:1/8
Q:1/4=120
K:C
"Dm7"D F A c e d c A | "G7"B d f a g f d B | "Cmaj7"c8 |]

Essa linha arpeja Rém7 até a 9ª, depois Sol7 até a 9ª começando pela terça, Si, que se resolve naturalmente em Dó. Toque com suingue: colcheias em pares longa-curta, como num ritmo de tercinas.