A condução de vozes – curso grátis de teoria musical

Uma progressão de acordes não é uma série de blocos: é um conjunto de linhas melódicas (“vozes”) que avançam juntas. A harmonia clássica pensa a quatro vozes — soprano, contralto, tenor, baixo — como um coro. No piano, elas costumam ser divididas assim: soprano e contralto na mão direita, tenor e baixo na esquerda.

Extensões e espaçamento

Soprano: Dó central → Sol agudo; contralto: Sol abaixo do Dó central → Ré; tenor: Dó uma oitava abaixo do Dó central → Sol; baixo: Mi grave → Dó central (aproximadamente).
No máximo uma oitava entre soprano e contralto, e entre contralto e tenor (o baixo pode ficar mais longe).
As vozes não se cruzam.

Princípios do movimento

Mantenha as notas comuns na mesma voz.
Vá pelo caminho mais curto: as vozes internas se movem por grau conjunto ou pequenos saltos.
A sensível sobe para a tônica (pelo menos na voz superior).
A sétima desce por grau conjunto.
Prefira o movimento contrário entre o baixo e o soprano.
Dobre de preferência a fundamental; nunca dobre a sensível.

A proibição mais famosa: quintas e oitavas paralelas

Duas vozes que formam uma quinta justa (ou uma oitava) e se movem na mesma direção até outra quinta (ou oitava) produzem quintas ou oitavas paralelas (consecutivas). As duas vozes se fundem e perdem a independência: a textura empobrece. Compare:

M:4/4
L:1/4
%%staves {RH LH}
V:RH clef=treble
V:LH clef=bass
K:C
[V:RH] "F"[FA]2 "G"[GB]2 | "F"[FA]2 "G"[DG]2 |]
[V:LH] "_wrong"[F,C]2 [G,D]2 | "_right"[F,C]2 [G,B,]2 |]

Compasso 1: todas as vozes sobem um tom. Fá–Dó vira Sol–Ré (quintas paralelas entre baixo e tenor) e Fá–Fá vira Sol–Sol (oitavas paralelas). Compasso 2: as três vozes superiores descem para as notas mais próximas do acorde de Sol, em movimento contrário ao baixo. Soa melhor, e está correto.

Resolver a dominante

Em V7 → I, a sensível sobe, a sétima desce, a quinta muitas vezes desce para a tônica. Se o V7 está completo, o acorde de tônica seguinte muitas vezes fica incompleto (fundamental triplicada, sem quinta): isso é perfeitamente correto.

M:4/4
L:1/4
%%staves {RH LH}
V:RH clef=treble
V:LH clef=bass
K:C
[V:RH] "C"[Ec]2 "F"[Fc]2 | "G7"[FB]2 "C"[Ec]2 |]
[V:LH] [C,G,]2 [F,A,]2 | [G,D]2 [C,C]2 |]

Como conferir? Para cada par de vozes (6 pares a quatro vozes), anote o intervalo em cada acorde. Se duas quintas justas ou duas oitavas se seguem com as duas vozes indo na mesma direção: corrija.

Essas regras não valem em todo lugar: as quintas paralelas são a assinatura do rock (“power chords”), de Debussy e de muitas músicas do mundo. São regras de estilo — o da música tonal clássica —, mas ensinam a escrever linhas independentes, o que é útil em qualquer estilo.