As dominantes secundárias

A dominante é tão eficaz para destacar a tônica que você pode aplicá-la a qualquer acorde maior ou menor da tonalidade. Uma dominante secundária é o acorde de dominante (V ou V7) de um grau que não é a tônica. Escreve-se V/x (“cinco de x”).

Não existe V/vii°: um acorde diminuto não pode funcionar como tônica, nem por um instante.

Tonicização

Por um momento, o acorde de destino vira uma pequena tônica: isso se chama tonicização. Não é uma modulação — não saímos de verdade da tonalidade —, mas um holofote. O acidente introduzido é quase sempre a sensível do acorde de destino (Fá♯ para Sol, Sol♯ para Lá…).

M:4/4
L:1/4
%%staves {RH LH}
V:RH clef=treble
V:LH clef=bass
K:C
[V:RH] "C"[EGc]2 "E7"[E^Gd]2 | "Am"[EAc]2 "D7"[^FAc]2 | "G7"[FGB]2 "C"[EGc]2 |]
[V:LH] "_I"C,2 "_V7/vi"E,2 | "_vi"A,,2 "_V7/V"D,2 | "_V7"G,,2 "_I"C,2 |]

Escute como cada acorde de sétima “puxa” para o seguinte: Sol♯ sobe para Lá, Fá♯ sobe para Sol, e cada sétima desce (Ré → Dó, Dó → Si).

Cadeias de dominantes

Mi7 – Lá7 – Ré7 – Sol7 – Dó: cada acorde é a dominante do seguinte. Essa cadeia, típica do ragtime, do jazz tradicional e da harmonia barbershop, percorre o ciclo das quintas. Entre duas sétimas de dominante consecutivas, a sétima desce um semitom para virar a terça do acorde seguinte, e a terça desce um semitom para virar a sétima seguinte: duas linhas cromáticas descendentes muito elegantes.

Acordes de sensível secundários

Da mesma forma, você pode usar vii°7/x, a sétima diminuta construída sobre a sensível do acorde de destino. Exemplo: Fá♯°7 → Sol (vii°7/V). Muito comum em Bach e Beethoven.