A modulação

Modular é mudar de tonalidade por um tempo: uma nova tônica se instala, confirmada por uma cadência. É um dos grandes recursos dramáticos da música: partida, viagem, retorno.

Tonalidades vizinhas

As modulações mais naturais vão para as tonalidades vizinhas, cujas armaduras de clave diferem no máximo em um acidente. Para Dó maior: Sol maior (V), Fá maior (IV) e suas relativas Lá menor (vi), Mi menor (iii) e Ré menor (ii). Na prática: as tonalidades cuja tônica é um acorde maior ou menor da escala de partida.

Na música clássica, a modulação mais frequente é para a dominante no modo maior, e para a relativa maior no modo menor.

A modulação por acorde pivô

A técnica mais suave é encontrar um acorde comum às duas tonalidades e reinterpretá-lo. Lám é vi em Dó maior… mas também ii em Sol maior. Chegamos ao Lám em Dó e saímos dele em Sol, rumo à dominante Ré7 e depois à nova tônica, Sol.

M:4/4
L:1/4
%%staves {RH LH}
V:RH clef=treble
V:LH clef=bass
K:C
[V:RH] "C"[EGc]2 "F"[FAc]2 | "Am"[EAc]2 "D7"[^FAc]2 | "G"[DGB]4 |]
[V:LH] "_C: I"C,2 "_IV"F,2 | "_vi = ii"A,,2 "_G: V7"D,2 | "_I"G,,4 |]

O Fá♯ de Ré7 é o sinal: é a nova sensível. A cadência perfeita Ré7 → Sol confirma a nova tonalidade.

Outras técnicas

• Modulação direta (de frase): a nova frase simplesmente começa na nova tonalidade. A famosa subida de um tom perto do fim das canções pop (a “troca de marcha”) é um exemplo.
• Modulação por nota comum: uma única nota mantida serve de dobradiça entre dois acordes distantes (um recurso querido de Schubert).
• Modulação cromática: uma voz desliza um semitom e transforma o acorde.
• Modulação por sétima diminuta: o acorde °7, simétrico, pode ser reinterpretado como quatro acordes de sensível diferentes, levando a quatro tonalidades diferentes.