Rondó e tema com variações – curso grátis de

Duas formas para dois prazeres diferentes. O rondó joga com o prazer do retorno: um refrão volta sem parar, separado por episódios contrastantes. O tema com variações joga com o prazer da transformação: o mesmo tema volta sempre, mas transformado a cada vez. Nos dois casos, você desenvolve uma habilidade essencial do compositor: fazer muito com pouco.

1. O rondó: ABACA

Um rondó alterna um refrão (A) com episódios (B, C…). Ele está em toda parte, dos rondeaux de Couperin aos finais das sonatas de Mozart e Beethoven.

A	B	A	C	A (+ coda)
Refrão, Dó maior	Episódio 1, Sol maior	Refrão	Episódio 2, Lá menor ou Fá maior	Refrão, conclusão

Três regras para um bom rondó:

O refrão deve ser reconhecível na hora: um ritmo característico, uma melodia cantável, um final claro numa cadência perfeita. Se o ouvinte não o reconhece em dois compassos, o rondó não funciona.
Os episódios devem contrastar entre si e com o refrão: B pode ser mais lírico, C mais dramático (muitas vezes em menor).
O final de cada episódio prepara o retorno: uma cadência suspensiva (uma parada na dominante) cria expectativa pelo refrão.

2. Tema com variações

Você apresenta um tema curto e simples e depois o repete várias vezes, mudando um aspecto a cada vez. O esqueleto (as notas principais e a harmonia) continua reconhecível: é ele que mantém tudo unido. Mozart escreveu doze variações sobre “Ah vous dirai-je, maman” (Brilha, brilha, estrelinha): um tema de simplicidade infantil e uma invenção sem fim.

Aqui está nosso tema de 4 compassos. Memorize suas notas estruturais: Dó–Mi–Sol–Mi, Fá–Lá–Sol, Mi–Dó–Ré–Si, Dó.

M:4/4
L:1/4
Q:1/4=90
K:C
%%staves {RH LH}
V:RH clef=treble
V:LH clef=bass
[V:RH] "C"C E G E | "F"F A "C/E"G2 | "Am"E C "G"D B, | "C"C4 |]
[V:LH] C,2 C,2 | F,2 E,2 | A,,2 G,,2 | C,4 |]

Variação 1: ornamental

Preencha os espaços entre as notas estruturais com notas de passagem e bordaduras. O tema continua lá, nos tempos fortes, mas agora ele “flui” em colcheias.

M:4/4
L:1/8
Q:1/4=90
K:C
%%staves {RH LH}
V:RH clef=treble
V:LH clef=bass
[V:RH] C2 EF G2 FE | FG AB c B G2 | ED CE DC B,D | C6 z2 |]
[V:LH] C,4 C,4 | F,4 E,4 | A,,4 G,,4 | C,8 |]

Variação 2: rítmica

Mesmas notas, ritmo novo: valores pontuados dão um caráter de marcha, e a mão esquerda começa a saltitar.

M:4/4
L:1/8
Q:1/4=100
K:C
%%staves {RH LH}
V:RH clef=treble
V:LH clef=bass
[V:RH] C3 E G3 E | F3 A G4 | E3 C D3 B, | C8 |]
[V:LH] C,2 [E,G,]2 C,2 [E,G,]2 | F,2 [A,C]2 E,2 [G,C]2 | A,,2 [C,E,]2 G,,2 [B,,D,]2 | C,2 [E,G,]2 C,4 |]

Variação 3: mudança de modo

Passamos para Dó menor: basta usar a armadura de clave de três bemóis (Mi♭, Lá♭, Si♭) e manter o Si bequadro, a sensível, no compasso 3. Tocado mais devagar, o mesmo tema fica solene, quase trágico. É a variação mais espetacular com o menor esforço.

M:4/4
L:1/4
Q:1/4=60
K:Cm
%%staves {RH LH}
V:RH clef=treble
V:LH clef=bass
[V:RH] "Cm"C E G E | "Fm"F A "Cm/Eb"G2 | "Ab"E C "G"D =B, | "Cm"C4 |]
[V:LH] C,2 C,2 | F,2 E,2 | A,,2 G,,2 | C,4 |]

Variação 4: mudança de textura

O tema sobe uma oitava e a mão esquerda passa para um baixo de Alberti (fundamental–quinta–terça–quinta). De repente você está ouvindo uma sonatina clássica.

M:4/4
L:1/8
Q:1/4=110
K:C
%%staves {RH LH}
V:RH clef=treble
V:LH clef=bass
[V:RH] c2 e2 g2 e2 | f2 a2 g4 | e2 c2 d2 B2 | c8 |]
[V:LH] C,G,E,G, C,G,E,G, | F,A,CA, E,G,CG, | A,,E,C,E, G,,D,B,,D, | C,G,E,G, C,4 |]

Há ainda outras alavancas: uma variação de caráter (uma valsa em 3/4, uma canção de ninar, uma marcha fúnebre), uma variação contrapontística (o tema na mão esquerda, uma nova melodia por cima), uma variação harmônica (mesmas notas, acordes novos). Um ciclo convincente costuma ir do simples ao brilhante, com uma variação lenta em menor perto do fim, seguida de uma última variação virtuosística ou triunfal.

Dica: escreva primeiro o “esqueleto” do seu tema (uma nota por tempo forte, mais os acordes). Cada variação é só uma maneira diferente de vestir esse esqueleto. Se uma variação perde o esqueleto, o ouvinte perde o fio.

Erros comuns: um tema longo ou complicado demais (8 a 16 compassos simples bastam, Mozart provou isso); variações que mudam tudo ao mesmo tempo (não se reconhece mais nada); ou, ao contrário, variações tímidas em que só um pequeno detalhe muda. Mude um ou dois parâmetros com ousadia a cada vez.

Sua oficina

Escreva um tema de 8 compassos em Dó maior no editor ABC (ou pegue o desta lição e aumente-o). Termine-o com uma cadência perfeita.
Anote no papel o esqueleto dele: as notas dos tempos fortes e o acorde de cada compasso.
Escreva três variações: uma ornamental (colcheias), uma em menor (mais lenta) e uma com um novo acompanhamento (Alberti, valsa ou acordes quebrados).
Usando o mesmo tema como refrão, construa um pequeno rondó ABACA: escreva um episódio B em Sol maior e um episódio C em Lá menor, de 8 compassos cada, terminando numa cadência suspensiva.
Escute o conjunto: o refrão é reconhecível já no segundo compasso a cada vez que volta? Você consegue descrever a “personalidade” de cada variação numa frase?