Compor em menor e com a escala pentatônica

Até aqui, você escreveu em Dó maior. Mudar de escala é mudar de cor, como um pintor que passa da aquarela luminosa para o carvão. O modo menor traz melancolia, mistério ou gravidade; a escala pentatônica, com suas cinco notas e nenhum semitom, soa aberta, antiga, folclórica. Duas paletas indispensáveis para qualquer compositor.

1. As três faces do menor

Lá menor é a relativa de Dó maior: as mesmas notas, mas centradas em Lá. Essa escala menor natural tem um defeito para o compositor: seu 7º grau (Sol) fica um tom abaixo de Lá, portanto não tem uma sensível de verdade. Daí a menor harmônica, que eleva o Sol para Sol♯.

M:4/4
L:1/8
Q:1/4=100
K:Am
"^natural"A, B, C D E F G A | "^harmonic"A, B, C D E F ^G A |]

Na prática: use o Sol♯ sempre que a harmonia estiver no acorde de dominante (Mi maior, ou Mi7) e sempre que a melodia subir para Lá. Use o Sol natural nas linhas descendentes e sobre os acordes de Sol ou de Dó.

2. Um período em Lá menor

Aqui está uma pequena valsa melancólica de oito compassos. A pergunta fica suspensa em Si (acorde de Mi, cadência suspensiva); a resposta sobe até o Lá agudo (o ápice) e depois a sensível Sol♯ sobe para o Lá final.

M:3/4
L:1/4
Q:1/4=108
K:Am
%%staves {RH LH}
V:RH clef=treble
V:LH clef=bass
[V:RH] "Am"e2 c | "Dm"d2 f | "Am"e c A | "E"B3 | "Am"e2 c | "Dm"d f a | "E"B e ^G | "Am"A3 |]
[V:LH] [A,,E,]3 | [D,A,]3 | [A,,E,]3 | [E,B,]3 | [A,,E,]3 | [D,A,]3 | [E,B,]3 | [A,,E,]3 |]

Repare no acorde de Mi maior (e não Mi menor) nos compassos 4 e 7: é o Sol♯ que o transforma numa dominante de verdade, capaz de “levar de volta” a Lá menor.

3. A segunda aumentada e a menor melódica

A menor harmônica contém um intervalo estranho entre Fá e Sol♯: uma segunda aumentada (um tom e meio). Ela tem um sabor “oriental” bem marcado. A não ser que você queira essa cor, evite-a nas melodias: ao subir, eleve também o Fá (a menor melódica: Mi–Fá♯–Sol♯–Lá).

M:4/4
L:1/4
Q:1/4=80
K:Am
"^augmented second"F ^G A2 | "^melodic minor"E ^F ^G A |]

4. A escala pentatônica: cinco notas, nenhuma nota errada

A pentatônica maior de Dó contém Dó–Ré–Mi–Sol–Lá: tiram-se Fá e Si, as duas notas que formam semitons. Resultado: nenhuma nota “raspa”, tudo soa bem junto. É a escala das canções folclóricas escocesas, chinesas e africanas, do blues, do pop e de muitas passagens de Debussy. No piano, toque só as teclas pretas: isso é uma pentatônica!

M:4/4
L:1/8
Q:1/4=88
K:C
"C"c2 A G E2 G A | "Am"c d e2 d c A2 | "Dm7"G A c A G E D2 | "C"E2 D C C4 |]

Sem semitons, a pentatônica não tem sensível: ela conclui suavemente, sem “puxar”. É isso que lhe dá esse caráter tranquilo e flutuante.

A pentatônica menor de Lá (Lá–Dó–Ré–Mi–Sol) usa as mesmas notas, centradas em Lá. Ela é a base do blues e do rock.

M:4/4
L:1/8
Q:1/4=84
K:Am
"Am"A2 c d e2 d c | "G"d e g e d2 c A | "Am"A8 |]

Sua oficina

1. No piano roll, escreva um período de oito compassos em Lá menor: uma pergunta terminando em Si ou Mi (acorde de Mi maior), uma resposta terminando em Lá com Sol♯ → Lá.
2. Mão esquerda: uma quinta por compasso (Lá–Mi, Ré–Lá, Mi–Si), como no exemplo.
3. Confira cada Sol: sustenido sobre o acorde de Mi e ao subir para Lá, natural no resto. Nenhuma segunda aumentada por descuido.
4. Depois escreva uma melodia pentatônica de oito compassos em Dó–Ré–Mi–Sol–Lá, improvisando primeiro sobre o acompanhamento pop em Dó.
5. Compare as duas peças: descreva em três palavras a cor de cada uma no seu caderno.

Autoavaliação: sua peça em menor conclui com tanta firmeza quanto uma em maior? Se não, confira o Sol♯ no penúltimo compasso.