Cadências e ritmo harmônico

Música sem cadências é como um texto sem pontuação: você perde o fôlego e se perde no caminho. As cadências são as vírgulas, os pontos e vírgulas e os pontos finais da música. E o ritmo harmônico — a velocidade com que os acordes mudam — é a sua respiração. Domine essas duas ferramentas e a sua música vai falar com uma dicção clara.

1. As quatro cadências essenciais

2. Pergunta e resposta: cadência à dominante e depois cadência perfeita

Esta é a dupla mais comum de toda a música tonal. A primeira frase para no V (ficamos esperando a continuação), a segunda retoma o mesmo início e conclui no I. Escute como o compasso 4 “faz uma pergunta” e o compasso 8 “responde”.

M:4/4
L:1/4
Q:1/4=84
K:C
%%staves {RH LH}
V:RH clef=treble
V:LH clef=bass
[V:RH] "C"E2 G2 | "F"A2 "C"G2 | "Dm"F2 "C"E2 | "G"D4 | "C"E2 G2 | "F"A2 "C"G2 | "G7"F2 D2 | "C"C4 |]
[V:LH] [C,E,G,]4 | [F,A,C]2 [E,G,C]2 | [D,F,A,]2 [C,E,G,]2 | [G,,G,B,]4 | [C,E,G,]4 | [F,A,C]2 [E,G,C]2 | [G,,F,B,]4 | [C,E,G,]4 |]

Repare num detalhe essencial: na cadência perfeita do compasso 7, a melodia desce Fá → Ré → Dó, e o acorde de Sol7 contém a sensível Si, que sobe para Dó. Quanto mais a melodia termina na tônica (Dó), mais forte é a conclusão. Se ela terminar em Mi ou Sol, a cadência continua perfeita, mas soa menos definitiva.

3. Cadência de engano e cadência plagal

A cadência de engano é um pequeno golpe de teatro: depois de Sol7 o ouvido espera Dó, e recebe Lá menor. A frase é obrigada a continuar. Aqui, depois da surpresa do compasso 3, partimos de novo e concluímos… e então acrescentamos uma cadência plagal (Fá → Dó) como um “Amém” final.

M:4/4
L:1/4
Q:1/4=76
K:C
%%staves {RH LH}
V:RH clef=treble
V:LH clef=bass
[V:RH] "C"E2 G2 | "G7"F2 D2 | "Am"C4 | "Dm"F2 A2 | "G7"G2 B,2 | "C"C4 | "F"C4 | "C"C4 |]
[V:LH] [C,E,G,]4 | [G,,F,B,]4 | [A,,C,E,]4 | [D,F,A,]4 | [G,,F,B,]4 | [C,E,G,]4 | [F,,C,A,]4 | [C,E,G,]4 |]

4. Ritmo harmônico: a respiração dos acordes

Ritmo harmônico é a frequência com que os acordes mudam. Um acorde por compasso transmite calma e espaço; dois acordes por compasso criam impulso. Escute a mesma melodia: primeiro um acorde por compasso (compassos 1–4), depois dois acordes por compasso (compassos 5–8).

M:4/4
L:1/4
Q:1/4=80
K:C
%%staves {RH LH}
V:RH clef=treble
V:LH clef=bass
[V:RH] "C"E2 C2 | "Dm"F2 D2 | "C"E2 C2 | "G"D4 | "C"E2 "Am"C2 | "Dm"F2 "G"D2 | "C"E2 "Am"C2 | "G7"D2 "C"C2 |]
[V:LH] [C,E,G,]4 | [D,F,A,]4 | [C,E,G,]4 | [B,,D,G,]4 | [C,E,G,]2 [A,,C,E,]2 | [D,F,A,]2 [B,,D,G,]2 | [C,E,G,]2 [A,,C,E,]2 | [B,,D,F,]2 [C,E,G,]2 |]

A segunda versão parece mais urgente, mais “ativa”, embora a melodia seja quase idêntica. É uma alavanca poderosa: muitos compositores aceleram o ritmo harmônico à medida que a cadência se aproxima (por exemplo, um acorde por compasso, depois dois, depois a cadência), o que cria um impulso natural rumo à conclusão.

5. Onde colocar as cadências

• Em geral a cada 4 compassos: cadência à dominante no compasso 4, cadência perfeita no compasso 8.
• A cadência cai num tempo forte, de preferência no primeiro tempo do compasso.
• Guarde a cadência perfeita mais forte (melodia na tônica, baixo Sol → Dó) para o finalzinho da peça; os finais intermediários podem ser mais leves.

Sua oficina

1. No piano roll, escreva uma frase de 4 compassos em Dó maior que termine num acorde de Sol (cadência à dominante).
2. Copie-a nos compassos 5–8 e mude apenas os compassos 7–8 para terminar em Sol7 → Dó (cadência perfeita), com a melodia em Dó.
3. Depois acrescente 2 compassos: troque a cadência final por uma cadência de engano (Sol7 → Lá menor) e conclua de novo com Fá → Sol → Dó.
4. Varie o ritmo harmônico: um acorde por compasso no início, dois acordes por compasso nos dois compassos antes da cadência.
5. Explore outros encadeamentos nas progressões de acordes para encontrar caminhos até a cadência (ii → V → I, por exemplo).
6. Autoavaliação: toque sua frase para alguém e pare no compasso 4: a pessoa quer ouvir o que vem depois? Pare no final: ela sente que acabou?