Escrever um minueto barroco

Bach copiava à mão os concertos de Vivaldi; o pequeno Mozart imitava Johann Christian Bach; Brahms passava horas debruçado sobre as partituras de Händel. O pastiche (escrever “à maneira de”) não é trapaça: é a escola de composição mais antiga do mundo. Você escolhe um modelo, identifica suas impressões digitais e depois escreve uma peça nova que as respeita. As restrições do estilo fazem boa parte do trabalho por você, e no caminho você aprende habilidades que vai levar para a vida toda.

Nosso primeiro modelo: o minueto, uma dança de corte em três tempos, elegante e comedida, que todo tecladista do século XVIII escreveu às dezenas.

As impressões digitais do estilo

• Compasso 3/4, andamento moderado (semínima por volta de 100–120), primeiro tempo levemente apoiado: é um passo de dança.
• Escrita a duas vozes: a mão esquerda não é um “acompanhamento”, e sim uma segunda melodia, muitas vezes em notas mais longas. Nada de acordes em bloco pesados.
• Ritmo motor: colcheias que avançam com regularidade, muitas vezes passando de uma mão para a outra; quando uma voz se move, a outra sustenta (ritmo complementar).
• Fraseado regular: frases de 4 compassos agrupadas em períodos de 8 compassos.
• Forma binária com repetições: ||: A :||: B :||. A seção A começa na tônica e modula para a dominante; a seção B parte da dominante, faz um pequeno desvio (muitas vezes pela relativa menor) e volta para casa.
• Cadências ornamentadas: um trinado na sensível ou na nota anterior marca o fim de uma frase.

O modelo: o Minueto em Sol do Caderno de Anna Magdalena

Atribuído a Bach por muito tempo, este minueto hoje é creditado a Christian Petzold. Aqui estão seus quatro primeiros compassos:

M:3/4
L:1/8
Q:1/4=110
K:G
%%staves {RH LH}
V:RH clef=treble
V:LH clef=bass
[V:RH] d2 G A B c | d2 G2 G2 | e2 c d e f | g2 G2 G2 |]
[V:LH] [G,B,D]4 A,2 | B,6 | C6 | B,6 |]

Todo o estilo está nesses quatro compassos. Compasso 1: um impulso de colcheias que preenche o acorde de Sol (Sol–Si–Ré) com notas de passagem (Lá, Dó). Compasso 2: pousa em duas semínimas repetidas, como um passo de dança. Compassos 3–4: a mesma ideia, um grau acima, sobre um acorde de Dó: uma sequência, a ferramenta favorita do compositor barroco. Na mão esquerda, notas longas que andam por grau conjunto (Si, Dó, Si): uma linha de verdade, simples mas independente. Toque a peça inteira na seção de peças para ver como a seção A chega a Ré maior.

Modular para a dominante: o Dó♯ que muda tudo

Em Sol maior, a dominante é Ré. Para chegar lá, basta introduzir a sensível de Ré, Dó♯, de preferência dentro de um acorde de Lá (a dominante de Ré), e depois concluir com uma cadência perfeita. Um exemplo original de final de seção A:

M:3/4
L:1/8
Q:1/4=110
K:G
%%staves {RH LH}
V:RH clef=treble
V:LH clef=bass
[V:RH] B2 G A B c | d2 F G A B | e2 A B ^c A | d6 |]
[V:LH] G,2 D,2 B,,2 | D,2 F,2 A,2 | A,,2 ^C,2 E,2 | D,6 |]

Compasso 1: acorde de Sol. Compasso 2: acorde de Ré, que o ouvido ainda escuta como a dominante de Sol. Compasso 3: o Dó♯ aparece nas duas mãos dentro do acorde de Lá: o ouvido percebe que “mudamos de casa”. Compasso 4: Ré em uníssono, a nova tônica provisória. Repare como as duas mãos nunca se movem exatamente do mesmo jeito.

Contraponto a duas vozes

O segredo de um bom minueto é o diálogo entre a mão direita e a esquerda. Aqui a mão esquerda fica com as colcheias enquanto a direita sustenta, depois elas trocam:

M:3/4
L:1/8
Q:1/4=110
K:G
%%staves {RH LH}
V:RH clef=treble
V:LH clef=bass
[V:RH] g4 f2 | e4 d2 | c B A G F A | G6 |]
[V:LH] G,, A,, B,, C, D, B,, | C, D, E, F, G, E, | D,4 C,2 | B,,2 G,,4 |]

Compassos 1–2: a mão direita desce devagar (Sol, Fá♯, Mi, Ré) enquanto a esquerda sobe em colcheias: movimento contrário, que cria espaço e independência. Compasso 3: os papéis se invertem e a mão direita corre sobre um acorde de Ré7 (o Dó no baixo é a sétima). Compasso 4: cadência perfeita em Sol. O fluxo de colcheias nunca para de verdade: esse é o “motor” barroco.

A receita do pastiche, passo a passo

1. Plano harmônico (16 compassos): A = compassos 1–8, de Sol para Ré (cadência perfeita em Ré no compasso 8). B = compassos 9–16: Ré, um desvio por Mi menor (com Ré♯, a sensível de Mi) por volta dos compassos 11–12 e depois a volta para uma cadência perfeita em Sol.
2. O motivo: um compasso de colcheias percorrendo o acorde, seguido de um compasso de semínimas. Esse é o seu “passo de dança”.
3. A sequência: repita o motivo um grau acima ou abaixo (como Petzold faz nos compassos 3–4).
4. O baixo: uma nota por tempo forte, movimento por grau conjunto, ou um salto de quarta/quinta nas cadências (Ré → Sol, Lá → Ré).
5. As cadências: compassos 8 e 16, com uma nota longa (mínima pontuada) e talvez um trinado na nota anterior.
6. Revisão: verifique as quintas paralelas e a alternância das colcheias entre as mãos.

Sua oficina

1. Toque o Minueto em Sol inteiro. Anote onde aparece o primeiro Dó♯ e em que compasso a seção A termina.
2. No editor ABC, escreva primeiro só o baixo do seu minueto de 16 compassos, seguindo o plano harmônico acima (uma ou duas notas por compasso).
3. Invente seu motivo de dois compassos (colcheias e depois semínimas) e coloque-o nos compassos 1–2; responda com uma sequência nos compassos 3–4.
4. Complete a seção A até a cadência em Ré (use o Dó♯!) e depois a seção B até a cadência em Sol. Acrescente os sinais de repetição |: e :|.
5. Escute em loop num andamento lento e depois a 110. Corrija cada trecho em que as duas mãos tocam colcheias juntas por mais de um compasso.
6. Autoavaliação: daria para dançar contando “1-2-3”? Você ouve claramente “fomos para outro lugar” no compasso 8 e “voltamos para casa” no compasso 16? Se sim, seu minueto funciona.