Wielkie następstwa akordów – darmowy kurs: teoria muzyki

Garść następstw akordów wraca bez końca, od Bacha po dzisiejsze piosenki. Znać je na pamięć – uchem i palcami, w kilku tonacjach – to posiadać podstawowe słownictwo muzyki tonalnej.

I – IV – V – I: fundament

Tonika, subdominanta, dominanta, tonika: fraza tonalna sprowadzona do istoty. W C-dur: C – F – G – C. Wywodzą się z niej blues, rock'n'roll, folk i tysiące piosenek.

I – V – vi – IV: następstwo „popowe”

C – G – Am – F. Krąży pod zawrotną liczbą współczesnych piosenek. Jego wariant z lat 50., I – vi – IV – V (C – Am – F – G), to następstwo „doo-wop”.

M:4/4
L:1/4
%%staves {RH LH}
V:RH clef=treble
V:LH clef=bass
K:C
[V:RH] "C"[EGc]4 | "G"[DGB]4 | "Am"[EAc]4 | "F"[FAc]4 |]
[V:LH] C,4 | G,,4 | A,,4 | F,,4 |]

ii – V – I: serce jazzu

Dm7 – G7 – Cmaj7. Funkcja przeddominantowa, dominanta, tonika, z basem opadającym o kwinty. Ma osobny, cały rozdział (jazz).

Następstwo kwintowe (progresja kwintowa)

Każdy dźwięk basu opada o kwintę (lub wznosi się o kwartę): I – IV – vii° – iii – vi – ii – V – I. W C-dur: C – F – B° – Em – Am – Dm – G – C. Napędza niezliczone utwory barokowe (Vivaldi, Bach, Händel) i standardy jazzowe. Zauważ, jak mało porusza się każdy głos prawej ręki:

M:4/4
L:1/4
%%staves {RH LH}
V:RH clef=treble
V:LH clef=bass
K:C
[V:RH] "C"[CEG]2 "F"[CFA]2 | "Bdim"[DFB]2 "Em"[EGB]2 | "Am"[EAc]2 "Dm"[FAd]2 | "G7"[FBd]2 "C"[EGc]2 |]
[V:LH] C,2 F,,2 | B,,2 E,2 | A,,2 D,2 | G,,2 C,2 |]

Kanon Pachelbela

I – V – vi – iii – IV – I – IV – V. W D-dur (oryginalnej tonacji): D – A – Bm – F♯m – G – D – G – A. Linia basu schodząca krokami, powtórzona 28 razy pod coraz bogatszymi wariacjami: przodek następstwa popowego. Zagraj go w dziale Utwory!

Kadencja andaluzyjska

W molu: i – VII – VI – V. W a-moll: Am – G – F – E. Bas schodzący krokami od A do E, a końcowy akord durowy (E, z Gis) nadaje hiszpańską barwę. Słychać ją we flamenco, ale też w muzyce barokowej („bas lamentu”) i w rocku.

M:4/4
L:1/4
%%staves {RH LH}
V:RH clef=treble
V:LH clef=bass
K:Am
[V:RH] "Am"[EAc]4 | "G"[DGB]4 | "F"[CFA]4 | "E"[B,E^G]4 |]
[V:LH] A,,4 | G,,4 | F,,4 | E,,4 |]

Metoda ćwiczenia: dla każdego następstwa 1) zagraj je w C-dur voicingami, które prawie się nie ruszają, 2) śpiewaj bas podczas grania, 3) przetransponuj do G-dur i F-dur, 4) improwizuj nad nim melodię z podkładami z serwisu.

Nie myl I–V–vi–IV z vi–IV–I–V: te same akordy w innej rotacji, ale odczuwane centrum tonalne się przesuwa (z jednej strony jasny dur, z drugiej barwa molowa).