Shell voicings
Muziektheorie · Jazzharmonie · Niveau 4 · 13 min
De eerste reflex van een jazzpianist die een melodie begeleidt, is de shell voicing: de linkerhand speelt alleen de kern van het akkoord, grondtoon + terts of grondtoon + septiem, of alle drie samen. Deze voicing, populair gemaakt door Bud Powell in de jaren 1940, laat de rechterhand helemaal vrij voor de melodie of de improvisatie.
Twee vormen die op elkaar aansluiten
In een ii–V–I wissel je af zodat de stemmen nauwelijks bewegen:
| Dm7 | G7 | Cmaj7 | |
|---|---|---|---|
| Vorm A (1-3 / 1-7 / 1-3) | D + F | G + F | C + E |
| Vorm B (1-7 / 1-3 / 1-7) | D + C | G + B | C + B |
| Drie noten (1-3-7 / 1-7-3 / 1-3-7) | D F C | G F B | C E B |
Met drie noten liggen onze guide tones boven de bas. Hier is de ii–V–I met een kleine melodie in de rechterhand:
M:4/4
L:1/8
%%staves {RH LH}
V:RH clef=treble
V:LH clef=bass
K:C
[V:RH] "Dm7"a2 g f e2 d2 | "G7"B2 d f a2 g2 | "Cmaj7"e6 z2 |]
[V:LH] [D,F,C]8 | [G,,F,B,]8 | [C,E,B,]8 |]
Waar zet je de linkerhand?
De grondtonen liggen idealiter tussen de F en de F van het octaaf onder de middelste C; tertsen en septiemen net daarboven. Te laag: modder. Te hoog: de linkerhand zit de rechter in de weg.
Ritme toevoegen
Shells kun je aanhouden (ballad) of kort spelen op bepaalde tellen, zoals een blazerssectie. Een klassiek ritme: de charleston, één aanslag op tel 1 en één op de „en” van tel 2.