Napolitaanse sext, overmatige sexten, chromatische medianten
Muziektheorie · Tonale harmonie · Niveau 6 · 18 min
Drie zeldzamere harmonische kleuren die het verschil maken bij Mozart, Beethoven, Schubert, Chopin… en in filmmuziek. Ze steunen allemaal op chromatiek.
1. De Napolitaanse sext (N6 of ♭II6)
Dit is het majeurakkoord op de verlaagde 2e trap, bijna altijd in eerste omkering. In c-klein: Des-groot (Des–F–As), met F in de bas. Het werkt als predominant en leidt naar V. De Des daalt naar B♮ (de leidtoon), soms via C: een heel expressieve beweging van een verminderde terts.
M:4/4
L:1/4
%%staves {RH LH}
V:RH clef=treble
V:LH clef=bass
K:Cm
[V:RH] "Cm"[EGc]2 "Db/F"[FA_d]2 | "G7"[FG=B]2 "Cm"[EGc]2 |]
[V:LH] "_i"C,2 "_N6"F,2 | "_V7"G,,2 "_i"C,2 |]
Je hoort ze in het eerste deel van Beethovens Mondscheinsonate en in talloze stukken in mineur: het is de klank van het pathos.
2. Overmatige sextakkoorden
Ze zijn gebouwd op een overmatige sext tussen de verlaagde 6e trap in de bas (As in C) en de verhoogde 4e trap (Fis). Beide noten bewegen elk een halve toon naar buiten, naar het octaaf op de dominant, G. Er zijn drie soorten, genoemd naar puur conventionele „nationaliteiten”:
| Naam | Noten (naar G) | Opmerking |
|---|---|---|
| Italiaanse (It+6) | A♭ – C – F♯ | drie noten, de lichtste |
| Franse (Fr+6) | A♭ – C – D – F♯ | een extra tritonus, een „heletoons”-kleur |
| Duitse (Ger+6) | A♭ – C – E♭ – F♯ | klinkt precies als A♭7 |
M:4/4
L:1/4
%%staves {RH LH}
V:RH clef=treble
V:LH clef=bass
K:Cm
[V:RH] "^It+6"[c^f]2 [=Bg]2 | "^Ger+6"[c_e^f]2 [ceg]2 | [=Bdg]2 [ceg]2 |]
[V:LH] _A,,2 G,,2 | _A,,2 G,,2 | G,,2 C,2 |]
Maat 1: Italiaanse sext → V. Maten 2-3: Duitse sext → cadensvormend kwartsextakkoord → V → i (via het 6/4-akkoord vermijd je de kwintparallellen As–Es → G–D).
De Duitse sext klinkt als een dominantseptiemakkoord (A♭7): dat is haar geheime verwantschap met de tritonussubstitutie uit de jazz (A♭7 → G).
3. Chromatische medianten
Twee akkoorden van dezelfde soort (bijvoorbeeld twee majeurakkoorden) waarvan de grondtonen een terts uit elkaar liggen en die maar één gemeenschappelijke toon hebben: C → E, C → As, C → A, C → Es. Ze hebben geen functionele relatie, en toch heeft de opeenvolging een magisch effect, stralend of verontrustend. Schubert, Liszt en Wagner waren er dol op; filmmuziek maakte er haar handelsmerk van (de ruimte, het wonderbaarlijke).
M:4/4
L:1/4
%%staves {RH LH}
V:RH clef=treble
V:LH clef=bass
K:C
[V:RH] "C"[EGc]2 "E"[E^GB]2 | "C"[EGc]2 "Ab"[_E_Ac]2 | "C"[EGc]4 |]
[V:LH] C,2 E,2 | C,2 _A,,2 | C,4 |]