De Dorische modus: mineur met een lichte kant – gratis cursus

Tot nu toe improviseerde je in „klassieke” majeur- en mineurtoonsoorten, waar de akkoorden bewegen en je dwingen ze te volgen. Modaal spelen draait dat om: één of twee akkoorden die lang in een lus draaien, een stil harmonisch tapijt, en al je aandacht voor de kleur van een toonladder. Dat is de wereld van Keltische muziek, funk, modale jazz uit de jaren 1960 en talloze filmmuziek.

Wat Dorisch is

Speel alle witte toetsen van D tot D: D E F G A B C D. Je hebt net de Dorische modus op D gespeeld. Het is een mineurtoonladder (kleine terts F, kleine septiem C), maar met een grote sext: een gewone B. Vergelijk met natuurlijk mineur op D (D E F G A Bes C): er verandert maar één noot, en toch verschuift de hele belichting. Natuurlijk mineur is donker en melancholisch; Dorisch is mineur maar „open”, een beetje fier, een beetje brutaal.

De karakteristieke noot. Elke modus heeft één noot die zijn kleur draagt: de noot die hem onderscheidt van de naburige toonladder. Voor Dorisch is dat de grote sext (B in D-Dorisch). Speel je die nooit, dan hoort de luisteraar gewoon „mineur”. Zet ze in de verf: op een sterke tel, aangehouden, of als landingsnoot van een frase.

De vamp i–IV

Dorisch herken je meteen aan de afwisseling Dm7 – G7 (of Dm – G): het IV-akkoord is majeur, precies omdat het een gewone B bevat. In natuurlijk mineur zou IV Gm zijn. Die wiegende beweging drijft honderden funk- en soulnummers aan.

M:4/4
L:1/8
Q:1/4=96
K:Ddor
"Dm7" D2 F A c2 B A | "G7" B2 G2 z4 | "Dm7" A,2 D E F A B2 | "G7" A G F D E4 |]

Let op hoe de frase de B (de sext) op de eerste tel van maat 2 plaatst, precies wanneer het G-akkoord komt: de karakteristieke noot en het akkoord dat haar bevat, versterken elkaar.

Kwartenvoicings

Modale jazz maakte een heel bijzondere klank populair: akkoorden die niet in tertsen maar in gestapelde kwarten zijn opgebouwd. Een klassieke stapeling: drie reine kwarten, soms bekroond met een grote terts. Die akkoorden hebben geen duidelijke „functie”: ze zweven, wat perfect is boven een modale vamp. En omdat je binnen de noten van de toonladder blijft, kun je dezelfde handvorm van de ene trap naar de volgende laten glijden.

M:4/4
L:1/4
Q:1/4=80
K:Ddor
"Dm11" [DGcf]2 [EAdg]2 | [FBea]2 [EAdg]2 | [DGcf]2 [CFBe]2 | [DGcf]4 |]

Al die vormen glijden over de witte toetsen. Speel in de linkerhand gewoon een vorm van twee of drie noten (D-G-C, E-A-D): de klank is meteen modern.

Oefening: tien minuten in D-Dorisch

Start de modale track in d-klein.

Luisteren (1 min). Speel niets. Vind de lus, tel de maten, zing een lange noot die overal „werkt” (D of A).
Drie noten (2 min). Improviseer alleen met D, F en A. Korte frasen, veel stilte.
De kleur toevoegen (2 min). Voeg B toe. Elke frase moet minstens één B bevatten die in de verf wordt gezet (aangehouden of op een tel).
De hele toonladder (3 min). Alle zeven noten, maar houd de gewoonte aan om de sext te laten opvallen. Eindig je frasen op D, A of F.
Linkerhand in kwarten (2 min). Linkerhand: D-G-C op tel één, dan E-A-D. Rechterhand: één kort idee dat je varieert.

Veelgemaakte fout: non-stop toonladders op en neer spelen. Boven een statische vamp komt de interesse uit het ritme en de ruimte. Ga terug naar de les Eerst het ritme als je frasen eindeloze slierten achtste noten worden.

Transponeren zonder nadenken: Dorisch is „natuurlijk mineur met een verhoogde sext”, of „de majeurtoonladder gespeeld vanaf haar tweede trap”. E-Dorisch = de noten van D-groot; A-Dorisch = de noten van G-groot.