Componeren in open stemmingen: DADGAD, open G en open D

Van stemming veranderen is van instrument veranderen. De vormen die je vingers kennen, werken niet meer: je moet luisteren en zoeken, en precies daaruit ontstaan nieuwe ideeën. De losse snaren klinken als een akkoord, resoneren mee en zorgen voor permanente bourdons. Veel gitarist-componisten bouwden hun stijl hierop: John Fahey en de spelers van de „American Primitive” in open D en open G, Davey Graham, die DADGAD begin jaren 1960 in Groot-Brittannië populair maakte, Pierre Bensusan en de hele Keltische gitaarscene, Nick Drake of Joni Mitchell met tientallen persoonlijke stemmingen.

1. Drie stemmingen, drie karakters

Stem met het stemapparaat (menu Stemming: „DADGAD”, „Open G”, „Open D”).

2. Een paar vormen om mee te beginnen

Voor een mineurakkoord in open G verlaag je de noot op snaar 2 met één fret (die draagt de terts); in open D draagt snaar 3 de terts.

3. Strategieën van de componist

• De bewegende vorm boven losse snaren: schuif een kleine vorm met twee vingers langs de hals terwijl de losse snaren blijven klinken. Elke positie geeft een nieuw rijk akkoord, met schurende secunden die als een harp klinken.
• Melodie boven een bourdon: componeer een melodie op snaar 1 en 2 boven een losse bas; aanvaard voorbijgaande dissonanten, ze maken deel uit van de kleur.
• Zones van de hals: in een open stemming geeft een eenvoudige barré I (fret 0), IV (5) en V (7). Een stuk kan opgebouwd worden als een reis tussen die zones.
• De stemming als handtekening: veel componisten koppelen een stemming aan een stemming van het gemoed. Houd een schrift bij: stemming, gevonden vorm, indruk.

4. Een air in DADGAD

Een melodietje in driedelige maat, in de geest van Keltische airs: de losse bas op de eerste tel, de melodie op snaar 1, en de losse snaren 2 en 3 die tussen de noten doorklinken.

M:3/4
L:1/8
Q:1/4=84
K:D clef=treble-8
"D"[D,d]2 G e [Af]2 | "G"[G,Dg]2 G f [Ae]2 | "A7sus4"[A,d]2 A e [Ad]2 | "D"[D,A,FAd]6 |]

d |-0--------2--4----|-5--------4--2----|-0--------2--0----|-0----------------|
A |-------------0----|-------------0----|-------------0----|-0----------------|
G |-------0----------|-------0----------|-------2----------|------------------|
D |------------------|------------------|------------------|-4----------------|
A |------------------|-5----------------|-0----------------|-0----------------|
D |-0----------------|-5----------------|------------------|-0----------------|

5. Een alternerende bas in open G

De duim wisselt af tussen snaar 5 (G) en snaar 4 (D); de melodie wordt op de hoge snaren gespeeld. Voor IV en V een barré op fret 5 en dan 7: dezelfde hand, verschoven.

M:4/4
L:1/8
Q:1/4=96
K:G clef=treble-8
"G"[G,B] d [De] d [G,B] A [DG]2 | "C"[Ce] g [Ga] g [Ce] c [Ge]2 | "D"[Da] f [Ad] f [Da] g [Af]2 | "G"[G,d]2 [DB]2 [D,G,DGBd]4 |]

d |----0--2--0-------------|----5--7--5-------------|-7-----------7--5-------|-0-----------0----------|
B |-0-----------0----------|-5-----------5-----5----|----7-----7--------7----|-------0-----0----------|
G |----------------2--0----|----------------5-------|-------7----------------|-------------0----------|
D |-------0-----------0----|-------5-----------5----|-------7-----------7----|-------0-----0----------|
G |-0-----------0----------|-5-----------5----------|-7-----------7----------|-0-----------0----------|
D |------------------------|------------------------|------------------------|-------------0----------|

De notenbalken tonen de werkelijke toonhoogte (een octaaf hoger genoteerd, zoals alle gitaarmuziek); de tabs staan in de aangegeven stemming.

Jouw werkplaats

1. Stem in DADGAD. Verken tien minuten lang zonder methode en laat de losse snaren klinken; neem alles op.
2. Houd twee ideeën over: een „bewegende vorm” en een melodietje op snaar 1.
3. Bouw een vorm A – B – A: A op het open akkoord (D), B in een andere zone (G op fret 5, of A op fret 7), en dan terug.
4. Schrijf de bladmuziek in de ABC-editor (clef=treble-8), met de stemming als ondertitel (T:Tuning DADGAD), en bewaar de tab in je schrift.
5. Extra: zet hetzelfde stuk over naar open D en vergelijk de kleuren.

Zelfcontrole: zou je stuk in de standaardstemming even goed klinken? Zo ja, dan heb je de open stemming nog niet benut: zoek wat alleen zij mogelijk maakt (bourdons, unisono's, resonantie).